Куклен театър Жилина 2019/2020 Jana Šrámková - Katarína Aulitisová: Filemon или Ozlomkŕŕk domov Рецензент: Lenka Dzadíková Премиера: 18.10.2019

можете

Jana Šrámková - Katarína Aulitisová: Filemon или Ozlomkŕŕk domov

Драматургия: Петра Твърда
Музика: Юрай Хашко
Сцена, костюми и кукли: Ивана Маккова
Режисьор: Катарина Аулитисова

В ролите: Ян Демко, Барбора Юричкова, Матей Валашик

(Отзив, написан въз основа на първото повторение на 20 октомври 2019 г.)

През 2008 г. Катарина Аулитисова и Любомир Пиктор, основателите и само членове на успешния независим театър ПИКИ, режисираха за първи път в Словакия [1] в театър, различен от техния. В Кукления театър в Жилина те поставят постановка по разказ на Роалд Дал, Akčantyrok. Днес Катарина Аулитисова, освен че продължава да играе в театър ПИКИ, е и художествен ръководител на Кукления театър в Братислава, режисьор на три постановки в неговия репертоар и няколко студентски продукции в Катедрата по куклен театър в Театралния факултет на Академията за сценични изкуства Изкуства, където тя работи като учителка. През 2016 г. тя постави постановка на „Тигърът на Трейси“ в BDŽ и се завърна там в началото на сезон 2019/2020.

Тя винаги адаптира и драматизира литературните произведения, с които работи. Същото беше и с книгата на съвременната чешка писателка Яна Шрамкова. Пътуването на жабата Филемон в двадесет и пет глави разказва историята на пълнена жаба, която открива, че е направена във фабриката в Prvá plšová, оценява я като свой дом и пътува там в компанията на две плюшени овце. От фабриката излиза неприятно място, така че накрая разбира, че домът е там, където им харесва, а не там, където е направен. Потвърждава му се, че „пълнени животни“ са направени да принадлежат на някого и да се върнат при момичето им.

В началото на продукцията актьорите и актрисата питат децата дали имат играчка, с която спят. Формулираното по този начин въведение по-скоро повдига темите за сигурността и доверието. По този начин авторите не са формулирали изрично темата за осиновяването и дома, но може би това не е било намерението при създаването на най-малките зрители, а изречението в бюлетина е „фалшива улика“ в интерпретацията на продукцията.

Катарина Аулитисова подчерта мотива от мечтата на жабата да прави играчки. Нейната драматизация е за г-жа Гизка, за която Филемон чете по вестниците и я смята за свое семейство. Тя е разработчик на фабрики. Филмън обаче тича към нея като романтична представа, че е ушит от симпатична старица. По този начин драматургът подготви обратното на безмилостна и безлична фабрика, където Филемон разбра, че идва от производствена линия и видя стотици жаби, докато беше увит в найлоново фолио.

Когато работи с текста, Katarína Aulitisová също коригира фактите: фабриката се намира в Handlová, а не в Rtyňa в подножието на Krkonoše, овцете се наричат ​​Perinka и Vankúšik, докато една от тях има името Bimbalka в модела. Значителна промяна е, че вместо бронтозавър, триото ще бъде приветствано от плюшено мече във фабриката, което чака жалба, защото е разкъсано. Той говори за себе си като за талисман на летните олимпийски игри в Москва през 1980 г. По това време той наистина беше кафява мечка, подобна на тази, проектирана от художничката Ивана Макова за продукцията в Жилина. Filemon също е хубав парцален манекен. Докато плюшеното мече и жабата приличат на играчки, овцете са създадени по различен начин от сценографа - като парче бял филц, нанизан на ръката и по-малък, представляващ глава, актьорът и актрисата слагат на пръсти.

Публиката седеше от режисьорите на сцената от две страни. Събитията се проведоха помежду им, но особено от лявата и дясната страна на зоната за игра. Динамична част от сцената са каси с няколко размера на колела. Тези актьори се движат, отварят, създават с тях и тяхното съдържание илюзията за влак, но също и за зърнено поле.

Гореспоменатата постановка на „Акчантирок“ е поставена преди единадесет години от Барбора Юричкова и Ян Демко. И двамата се представят в най-новите и с тях Матей Валашик. Ян Демко играе Филемон. Дългогодишен член на ансамбъла с бравура управлява момчешки роли като Питър Пан и този път е разширил разнообразната гама от животински персонажи, които изобразява с жаба. Той не се нуждаеше от специална стилизация за характера на играчката, той се справяше с естественото момчешки дух, който този петдесетият мъж все още има в себе си и може да работи с нея, когато създава герои.
Барбора Юричкова и Матей Валашик изобразяват овцете, които придружават жабата, но и тримата са основно двигатели на действията на сцената. Сценографът ги облече в черни и тъмнозелени костюми, за да привлече вниманието на куклите в частност. Те имат джобове около колана, от които изваждат подпори или помощни средства, необходими за събитието. По този начин те са механиката на динамичните трансформации и за аулит толкова характерни за постоянните динамични събития на сцената.

Продукцията Filemon или Ozlomkŕŕk domů допълва предложението на BDŽ за деца на възраст от четири години. Той също така допълва интересна мозайка от гостувания на съвременни словашки режисьори в този театър. Шимон Спишак, Юлия Разусова, Гейза Дезорз поставят постановки в BDŽ през последната година, а след Катарина Аулитисова драматургичният план включва постановка на Мариан Пек, който в допълнение към родния си куклен театър в Рачести, не режисира на словашки куклени театри.

[1] Преди това са режисирали в Словения.

[2] ШРАМКОВА, Жана. Пътешествието на жабата Филемон. Ракета и лабиринт: Прага, 2010. с. 14 - 15.

Ленка Дзадикова

Ленка Дзадикова изучава теорията и критиката на театралното изкуство в Театралния факултет на Академията за сценични изкуства в Братислава, където е по рождение на студентското списание Reflektor. Завършила е докторантура в същия факултет с работата „Прониквания в куклен театър и поп култура“ (2012).
Участва в няколко научни конференции и публикува изследването в сборник. Като член на редакцията на фестивалните ежедневници и като член на журито, тя участва в фестивали на аматьорски театър. Тя е драматургът на детската програма на фестивала Touches and Connections. Тя основава и организира първите години от проекта Mezziriadky. Била е член на комитета на словашкия AICT център.
Занимава се с рецензии с акцент върху създаването на куклени театри и театрални постановки за деца. Публикува главно в списания kød - по-специално за театър, Loutkář, Javisko, Bibiana, както и в няколко предавания на словашкото радио и на интернет порталите Мониторинг на театри в Словакия и Mloki.
Работи като режисьор на документални филми в Театралния институт в Братислава.