Нека си признаем, колко от нас имат имена като Дорте Норс, Рой Якобсен или Матиас Енард? Или се опитайте да ги запомните - Ахмед Саадауи, Антонио Молина, László Krasznahorkai. Нищо? И какво за Дейвид Гросман а Олга Токарчук? Да, за мнозина въображаемата крушка ще светне напълно. Но какво да кажем за останалите хора? На прост език - за губещите.

Всяка година Фондацията на Букър Приз присъжда почетна награда на жив автор (и преводач), чието произведение, преведено на английски език, се оценява от журито като най-доброто. Месец преди това да се случи, журито ще публикува кратък списък от шест кратки списъка, от които ще излезе абсолютният победител.

Многогодишният опит обаче показва, че щом се чуе името на шампиона, фаровете вървят само в една посока.

Останалите писатели, които не са получили първото място от може би малко по-критично мнение на някой от съдебните заседатели, или накратко демократична прокламация, са забравени няколко седмици след съобщението. Естествено, подобен успех би донесъл на писателя още по-голяма популярност в родината му, но ако никой не е имал усилия да преведе произведението, целта е била да се разшири и да не спечели лаври на родния терен.

След запомнянето на такива „къси списъци“ книги, издателите обикновено се опитват да си спомнят спомен, който дори не е възникнал чрез дублиране на корици на книги, които предупреждават читателя за изключителната книга, която той или тя получава в момента.

Така читателят обикновено научава за автора за първи път в самата книжарница, чувствайки се пряко виновен, че не познава една от шестте най-добри книги от последната или предходната година. Издателите, рецензентите, но и литературните периодични издания обаче трябва да се чувстват виновни.

Обръщането на повишено внимание на победителя е разбираемо и напълно оправдано. Но означава ли това, че книгата му е клас по-добър от петте, останали в сянката му? Като се има предвид вече споменатият факт, че наградата може да бъде присъдена на всяко произведение, преведено на английски, става ясно, че конкуренцията е наистина огромна.

За разлика от различни литературни награди, дадени на национално ниво (за нас, нека споменем Anasoft Litera, чиято десетична буква често не може да се счита за селекция от най-добрите, а единствената литературна, публикувана през последната година), читателят има възможността да опитате световната литература на créme de la créme.

Публикация на разказа от Саманта Швеблин Недостъпен (Distancia de rescate, 2014), което се проведе от чешкото издателство Argo след миналогодишното словашко издание, следователно в този контекст е само частично изплащане на дълга, който имаме към останалите финалисти на Международната награда Man Booker.

В своето малко произведение аржентинската авторка продължава традицията на магическия реализъм, типична за южноамериканските писатели. Изменението поставя читателя в поредица от трудно разбираеми събития без подготовка без допълнително обяснение на контекста и причините за тях.

Сюжетът е оформен от странната история на отровено дете Дейвид, чиято душа майката на Карл все още има възможност да спаси чрез извършване на определен ритуал, въпреки че той вече не може да предотврати физическата си смърт. Спасеният Дейвид, който се завръща при майка си Карл в ново, но обезобразено тяло, е белязан от мистериозно преживяване на друг. Опитът от преминаването през портата на смъртта.

Историята, която се развива предимно под формата на диалог, изведнъж се превръща в интимен разговор между умиращата приятелка на Карла Аманда и Дейвид. Тяхната взаимна комуникация може да предизвика наистина широк спектър от чувства и намеци у читателя. От почти сцени на ужасите разговорът внезапно се превръща в описание на ежедневните дейности, така че в следващия момент да се насочи към философски размишления и живот и смърт.

На смъртния си одър Аманда се притеснява главно за съдбата на дъщеря си Нина, но Дейвид не смята този проблем за най-важното, той го омаловажава. Аманда се опитва да разбере нещо много по-важно с трудни за разбиране въпроси.

Нещо извън нея и дъщеря й Нина. Швеблин обаче не разкрива какво представлява тази висша истина на последната страница на книгата си. По този начин, дори след като прочете поправката няколко пъти, читателят не е сигурен дали наследството на Дейвид Аманда, респ. самият читател разбра. Липсата на опит да се представи в края на книгата, сякаш на сребърен поднос, просто разгадаване на това, което Дейвид всъщност е имал предвид, прави разказа на Саманта Швеблин уникален, но в същото време труден за разбиране.

Заглавието на оригиналното аржентинско издание, което също е запазено от словашкия издател, се отнася до ключов елемент от отношенията на Аманда с дъщеря му Нина - Спасително разстояние (Разстояние на съпротивление). Това разстояние определя фактическо, но и въображаемо пространство, в което майката все още може да предпази детето си от непосредствена опасност.

Аманда смята постоянното поддържане на спасителното разстояние като най-важното си от редица родителски задължения. Обаче, легнала на смъртния си одър, самата Аманда много добре разбира, че всяко спасително разстояние скоро и окончателно ще бъде прекъснато.

Следователно, въпреки че е възможно законно да се повдигне резерва срещу чешкото издателство относно твърде хлабавия „превод“ на оригиналното заглавие на произведението, избраното заглавие Недостъпен идеално се вписва в пъзела на цялата история.

Опитът да се разбере работата на Саманта Швеблин е изключително трудна задача. Езикът й е спукан. Тя ни предлага различни, дори противоречиви интерпретации и е твърде лесно да поставим под съмнение всяко обяснение на нейните идеи. Когато четем творбата, някак си разбираме вътрешно, че казаното върви ръка за ръка с мълчаливото.

литературен

Поправката бе в списъка за международната награда Man Booker

Тези интерпретационни несъответствия между творчеството на автора и критиците могат да бъдат проследени дълго време. Докато някои го виждат като пряк наследник на Борхес и Кортасар, други търсят препратки към мрачната политическа ситуация в Аржентина. И двете, и нищо не могат да се прилагат едновременно. Когато описва процеса на написване на разказа Out of Reach, Швеблин разкрива, че не планира да напише нещо толкова интимно и чувствително. Историята сякаш извираше от подсъзнанието й и тя само му позволи да се материализира, въпреки че първоначалното й намерение беше различно.

Темата за смъртта, на която книгата е интензивно посветена, отваря вратата не само към същността на литературата, но и към великото клише, в което са попаднали повече от един автор. В същото време е интересно да се наблюдава, че разговорите по тази тема не са възможни за много автори, без да навлизат във въображението. Вероятно ще има няколко причини.

По отношение на жанра обаче, сред онези, които не попаднаха в капана на клишетата, можем да споменем Разон с автобиографичен роман. Паладий или Набоков с поправка Око. Швеблин несъмнено принадлежи и към тази група, не само с новелата „Извън обсега“, но и с разкази от колекцията Птици в устата, които бихте търсили напразно днес в книжарниците. Безнадеждно е разпродадено.

Книгата на Саманта може да обезсърчи някои читатели със своята сложност, припокриването си във фантастичния свят или неуспеха си да постигне вътрешен катарзис, след като я прочете. Всеки обаче трябва да се опита да се задълбочи в този свят. Фернандо Песоа в своя Книгата е неспокойна (Livre do Desassossego, 1982) обяснява, че човекът е създаден по природа, така че да не може да види лицето си. Без съвременни придобивки той може да направи това само с помощта на нивото на езеро или река и в същото време трябва да вземе специфично отношение - да се поклони, да се наведе, което символизира унижението.

Но вие искате да видите лицето си! Не само буквално. Писането и четенето на литература ви позволява да видите лицето си, без да се налага да се чувствате унизени в която и да е посока. Напротив. Доказателство за това е поправката на Саманта Швеблин - Извън обсега.

Кога ще видим романа на Саадауи Франкенщайн в Багдад или романа на Енард Компас? Това е въпрос, който нито едно словашко издателство не трябва да оставя студено.