Juraj Chlpík за снимките на проекта „Къщата, слепите любови и идентичността Petržalka“.

27 декември 2011 г. в 21:22 Jana Németh, Jana Močková

Филмът Дом получи най-много гласове в анкетата на МСП за културно събитие на годината. Само преди няколко седмици в този вестник имаше голямо интервю с неговата директорка Зузана Ли и тя почувства, че е казала всичко важно в него. Решението беше просто. Миналата година операторът на Къщата, JURAJ CHLPÍK, също успя да подготви книга със своите снимки за Петржалка, която зае второ място в категорията „Книга на годината“ в нашето проучване.

Какво прави филма Къща уникален за вас?

„Говори много просто за сложни неща - за междуличностни отношения, възпитание, предаване на ценности, идеалите на по-младото и по-старото поколение. Наистина харесвам. Трябва да кажа, че никога досега не съм имал подобен сценарий и предложение да работя по него. "

Защо режисьорът Zuzana Liová избра вас?

„Мисля, че тя ме привлече главно въз основа на това, че съм работил по„ Слепите любови “на Юрай Лехоцки. Точно преди две години тя ми се обади в навечерието на Нова година и ми каза да прочета сценария. Мислех, че това е просто новогодишна шега, но не беше. Знам, че тя е решила сред няколко, най-накрая избра мен, въпреки че не можах да завърша филма през лятото поради лични проблеми. "

Какво се случи след работата на оператора?

„Още докато четох сценария, си представях как може да изглежда филмът. Зузана обаче имаше и своя представа за историята, която беше много подобна на моята. Седяхме над техническия сценарий около три месеца, гледахме много други филми и търсихме вдъхновение. Наистина се наслаждавам на този творчески процес. След задълбочена подготовка по някакъв начин е по-лесно да се образуват белите дробове по време на снимките. "

В крайна сметка изображението е доста безцветно, дори сивкаво. Това беше вашето намерение?

„Тогава просто го забелязахме. Снимахме в Мала Лехота преди пристигането на пролетта. Тогава всичко е толкова скучно и сиво. Искахме да изразим особено ежедневния стереотип на словашката държава, от която главната героиня искаше да избяга. Сравнихме два града - Чадца, който според мен е истинският Абсурдистан, архитектурна заповед за арест под формата на чисто произволен клъстер разноцветни сгради, блокове и билбордове и град Краков. Само това беше един вид оптимистично бягство от ежедневната сивота. "

По-голямата част от филма е заснет с камера направо от ръката. Защо избрахте тази техника?

„Цялата история е много интимна. Не искахме никакви украшения или подобрения. Напротив, искахме да го направим невероятно директен документален филм. Така че зрителят да почувства, че сам наблюдава цялата ситуация. Беше предизвикателство, защото много сцени изискваха мир и концентрация. Зузана дълго време разговаряше с актьорите за отделните сцени, за да можем всички заедно да намерим правилния начин да кажем нещо конкретно. Също така беше много важно, че имахме отлични хора в персонала и производителите създадоха прилични технически условия за нас, което е рядкост при нашите обстоятелства.

успехът

Къщата е снимка на словашки семейства?

„Не знам как работят словашките семейства. Не отидох на този филм, защото мисля, че това е истински образ на словашкия патриотизъм в семействата. Не това. Хареса ми как беше, историята - без никакво припокриване с обобщението. "

Какво прави Дом подобен на „Сляпа любов“, по който сте работили преди няколко години?

„Те са доста различни по жанр. Но начинът, по който улавят и търсят естетика в нещо съвсем обикновено, е подобен. В крайна сметка Къщата е просто камерна история на едно семейство. Сляпите любови бяха по-скоро документ, въпреки че реализмът и правдивостта също бяха в Къщата. "

Как попаднахте в снимките на Blind Loves?

„Срещнах Юрай Лехоцки от гимназията. Той се приближи до мен, но си помисли, че няма да го направя, че съм скъпа и няма да имам време за филм. Но му казах, че искам да опитам. Темпото на заснемане обаче беше доста различно от това на Къщата - заснето е на два етапа. От почти пет години снимаме слепи любови. "

Сляпите любови бяха много успешни. Къщата имаше ниска посещаемост, но процъфтява на фестивали и също спечели нашето проучване. Това е успех?

„По това време никой от нас не го очакваше, това беше огромна изненада. Да се ​​брои успехът на филма в нашите условия, всъщност е абсолютно нереалистично. Никога не може да се предскаже. В крайна сметка какво точно е това - успех? Филмът има толкова много аспекти, които могат да изместят или потопят историята му, че дори на фестивали е по-скоро съвпадение, отколкото нещо конкретно. Лично аз отивам да работя по филма, особено за убеждение. Вярвам, че това е филм, който има какво да каже. "

Как оператор търси работа при нас?

„Преди всичко трябва да се издържам само с филм. Той е финансово подценен и отнема изключително много време. Не можех да си го позволя. Освен това имам деца и бих искал да се грижа и за тях. Ето защо избирам от сценариите, работя по тези, които харесвам. Не трябва да правя филм на всяка цена. Изкарвам прехраната си от реклама и не се срамувам от това. "

Тя се преплита със заснемането на реклама и филми?

„Рекламата за мен е предимно форма на тестване. Имам място да тренирам в него, това е такава поддържаща форма. Когато отида да направя филм, основните процедури за техническото му реализиране не ме забавят. Мога да се съсредоточа с режисьора върху намирането на правилната перспектива и осветлението. Това е, което наистина ми харесва и бих искал да направя повече. При рекламирането всичко е ясно предварително - всеки кадър има точния брой секунди и точното съдържание. Благодарение на рекламата също съм усвоил занаята, но само филмът ме кара да се замисля как да снимам всяко движение, така че да е интересно. Продължителността на кадрите е решаваща, трябва да помислите как да запазите единството на филма по цялата му дължина. "

В гимназията сте учили фотография, в гимназията сте преминали към камерата. Защо?

„Фотографията е свързана с пасианси, но имах чувството, че искам да работя в екип. Снимането на филми е основно свързано с комуникация, среща и намиране на обща цел, аз се наслаждавам. Освен това ми се струваше, че всеки може да направи снимка и че възможностите за препитание от нея са спаднали значително. Отидох да уча камерата, защото исках да науча нещо ново. Фотографията беше добра основа и все още ми е приятно. "

От пет години работите по проекта за идентичност Petržalka, това е почти като работа по филм.

„Да, с времето, но не може да се сравни финансово. Няколко пъти сумата на парите влиза във филма. Режисьорът прекарва години с него и лесно може да се случи да не успее. Например, тъжно е, че Дом също има толкова ниска посещаемост, въпреки че е вярно, че това е интимен филм, който е по-подходящ за клубове или DVD, отколкото за големи кина. Тази фотокнига ми е като голо изречение. Не става въпрос само за снимки, но и за текстове на хора, които са имали какво да кажат. "

Снимаше почивка от камерата?

„Това беше едновременно почивка и съвсем различно усещане от разказването на история. И беше особено трудно - с Борис Мелуш отново сканирахме всички снимки и ги коригирахме, което беше една от най-трудните цветови корекции, които някога съм правил. По-конкретно измислихме концепцията на цялата книга. Беше приятна работа за мен, която си спомням с много удоволствие. "

Вече имате някои конкретни нови планове?

„Нямам планове, всичко все още се променя. Не съм амбициозен човек. Сега имам още частни желания. Намерете баланс между работа и отглеждане на деца. "