Качественият филм няма да бъде удавен от никакви негативни отзиви и дори ентусиазираната ода няма да извади губещия. Но вече сме свикнали да не критикуваме словашки филми или да критикуваме внимателно.

словашките

25 май 2012 г. в 14:51 ч. Miloš Krekovič

Който харесва словашкия филм, не трябва да следва дискусията за новия филм Eštebák от режисьора Юрай Нвот.

Преглед на портала Kinema отприщи адски дебат с участието на създателите. Започна рязко - отначало обиденият продуцент атакува интернет автора и сценаристът грубо обвини главния редактор. В отговор главният редактор призова за извинение и възмути публично цялото словашко кино.

Освен това се появиха анонимни, които да защитават създателите на филми. Те не видяха Ештебак, но все пак се съгласиха, че подобна критичност на жлъчката не може да бъде безлична. Рецензентът първо отмъсти на режисьора, който отива при жена си - защо иначе би писал критики?

Всичко това беше разгърнато от обикновен преглед. Критичното мнение на човек, който може да не е използвал щастлив тон, може да не е било справедливо, но е използвал аргументи. Той написа, че Eštebák Juraja Nvotu не е добър филм и защо го смята.

Просто без илюзии

Без подобно нещо, само по-малко драстично, няма премиера. Свикнали сме да не критикуваме словашки филми или да критикуваме внимателно. Не е ли всеки един филм герой в трудни условия? Да не проявяваш уважение, благодарение на създателите, че изобщо го завършиха? Да си затвориш очите за домашно заглавие отново? Спуснете летвата, а не прогонвайте публиката?

Нека не си правим илюзии за влиянието на критиката. Малкото рецензенти в Словакия не правят номера в кината, зрителят е по-ориентиран от рейтинги от бази данни в интернет, а не от мнения. Качественият филм няма да бъде удавен от никакви негативни отзиви и дори ентусиазираната ода няма да извади губещ, само ако положителният отговор поддържа нещо наистина високо качество (Blind Loves, Dom). Но смисълът на критиката, ако такъв съществува, ще бъде нещо друго. Например да не се разпространява фалшиво удовлетворение.

Словашкият филм не е на път да умре. Той се възстанови от най-лошото и от миналата година ефектът на Аудиовизуалния фонд е напълно проявен, който той разпределя около пет милиона евро годишно. Зад премиера трябва да се види осезаемо решение на комисията. Филм, подкрепен за сметка на други с публични пари, трябва да може да се защитава, а не да изнудва критиците и да ги моли за състрадание.

Остава само да се сравни

И накрая, в сравнение с Чешката република, нашата критика все още е помирителна, със сигурност не е мащеха. Истински безпощаден критик би накарал да бъдат чути няколко жестоки истини. Например този словашки игрален филм е публикуван за последно в света през 1972 г. и документалният филм няма да го изтегли от провинцията. Това не е аргумент срещу вътрешното изкуство, което има право на живот, независимо дали ще се изправи или ще се провали в конкуренцията в света. Имаме нужда от изкуство, произведено в Словакия, просто защото местната култура живее върху него, теми, които Холивуд и съседите му няма да обработват за нас.

Важно е това да е това, което рецензентът обикновено признава. Той няма нереални критерии в главата си, стиска палци за филма, не чака словака Фелини, Тарантино или Финчер. Разбира се, в изкуството оценката винаги е малко несигурна. Но ако оставим химерата на някои обективни ценности и също отхвърлим детската теза, че всичко е субективно и „всеки харесва нещо различно“ (тогава няма смисъл да обсъждаме филми), тогава остава само една. Сравнете.

Филми като Протектор, Белезници и Семейство са основата на държавата се правят в близката Чехия. Режисьорът Вацлав Кадрка изстреля отлично износно заглавие от 88 листа на колене без подкрепа. А режисьорите в Румъния снимат най-добрите в света при условия, подобни на словашките.

Стари словаци, нови режисьори

Трудните условия в Словакия не са тайна, така че режисьорите знаят в какво влизат. Затова някои неща не могат да бъдат простени дори със затворени очи. Не можем да се изненадаме, че не получаваме подходящо научнофантастично действие (Immortalitas) или добър исторически игрален филм (Jánošík), но можем да направим пауза, че някой се опитва да направи това.

Технологията никога не е била толкова достъпна и никога не е било по-лесно да се улови качеството без много пари. Ако филмите не са изобретателни, изпълнени с клишета, стереотипи, комплекси и опити да настигнат естетиката след гаранцията, условията, които диктуват резултата, няма да са виновни. Ще бъде въпрос на избор, който можем да критикуваме.

И да не забравяме. Свързваме се с филмите, защото ни е грижа за тях и искаме те да бъдат по-добри. Страхът от критиците да унищожат крехките плодове на нашето младо кино напомня на манталитета на Драхослав Мачала, в който обществото „не цапа собственото си гнездо“, а изгражда усещане за собствената си уникалност. И забравя, че в критиката към самата нея се крие нейната сила - това се отнася както за политици, стари словаци, така и за нови режисьори.

Факт е, че днес затваряме едното си око. Въпросът е дали да затворим другото око за филма и можем да спрем с цялата игра за рецензии. Няма да е по-справедливо да пишете веднага PR статии?

Милош Крекович (1981) е редактор на приложението TV Oko.