Изготвено от Ева С. Котларикова, куратор на стари художествени колекции

карикатура

Хуморът помага за преодоляване на трудностите. Само при истинска криза можем да оценим притока на енергия, който идва с добра шега, която събужда игривост, любопитство, малко пакости, но преди всичко усещане за свобода. Ще помогне в борбата срещу скуката, ще даде сила, ще създаде огледало за другите, включително и за самия себе си, ще привлече вниманието към несправедливостта и глупостта. Това е инструмент за комуникация, свързва хора като „фаджас“, мнения, афродизиак е, създател на приятелства, подправката на живота.

Хуморът често е политически инструмент. Особено във времена, когато е неподходящо да се казват нещата на глас, възниква шепнещ хумор, надпревара в шеги „за златната мрежа“. Шегата е източник на обществено-политическа история, която освен всичко друго разказва за темперамента на създателите и читателите си, за собствения им морал, огорчение, скептицизъм и характер.

Следващите редове ще принадлежат на „Седемте неща“ за френската политическа карикатура на седмичника „Ла Карикатура“, един от крайъгълните камъни на политическата карикатура, каквато я познаваме днес. Те са един вид мост между историята на изкуството и социалната и културна история и тяхното разбиране не е напълно възможно без основна ориентация в историята на Франция през първата половина на 19 век. По време на създаването си, с висок процент на неграмотност в долните слоеве на населението, анимационният филм, поради въздействието си върху широка аудитория, често е по-голяма заплаха за държавната власт от печатната дума. Авторите им бяха преследвани, арестувани, затваряни и глобявани и въпреки това продължаваха да създават цензура с игривост, смелост и наглост.

1/Литография - нова среда

Чарлз Филипон (1800 - 1861)

2/Така ще играете с пресата?

Оноре Домие (1808 - 1879)

3/Суверен като круша

Букет на Огюст (1810 - 1846)

Гениалният ход на Чарлз Филипон е да създаде карикатура на Луи Филип като круша. Идеята идва от физическата форма на главата на монарха, който при наднормено тегло носеше прическа на върха на главата си, т.нар. папа и бакенбарди. Подходът беше прекалено злонамерен, беше невъзможно да се защити достойно срещу тази форма на детски подигравки. В същото време монархът бързо загуби уважение, защото кой може да уважава цар, който прилича на круша? Шегата се разпространи бързо и впоследствие крушата се появи в карикатурите на повечето художници от La Caricature и малко след това тя проникна в общото съзнание. Хората го нарисуваха масово по стените, Густав Флобер дори твърди, че по пътя си през Египет го е намерил гравиран в камък върху една от пирамидите. В този анимационен филм на Август Букет със заглавие Фенове на круши две фигури на министри бродят из огромния плод с очертано лице - вляво с огромен нос е министърът на търговията и благоустройството граф д'Арго, а вдясно, Феликс Барт, министър на правосъдието. Самите герои създават известни бради по лицето на монарха. Те печелят благоволението на монарха чрез ласкателства и конформизъм.

4/Слоеве от значения

Жан Игнас Исидор Жерар, наричан Гранвил (1803 - 1847)

5/Типология на знаците

Шарл Джоузеф Травиес де Вилер, наричан Травиес (1804 - 1859)

Някои карикатуристи са създали няколко стандартизирани героя в своите произведения - Gavarni, например, типа на т.нар lorette - златотърсачка, използваща глупави богати хора, Хенри Монние използва характера на парижка гризета - наивно работещо момиче, което богаташът се опитва да злоупотреби. Monnier се обърна и към класа служители, отношенията между началници и подчинени и упоритото придържане към често абсурдни официални протоколи. Няколко карикатуристи са създали специфичен човешки характер с лоши или нелепи характеристики, за да представят конкретни слоеве на буржоазията. Затлъстелият и глупав конформист на Monnier, мосю Джоузеф Прудом, Робърт Macaire на Daumier - измамник, предлагащ чудодейно и внезапно обогатяване, или Mayeux от Charles J.T. де Вилер, известен като Травиес. Този малък палав гърбав с подчертано грозно лице представляваше хората и долната буржоазия. Често задаваше неприятни въпроси и с детска наивна логика изтъкваше лъжи или беззакония. В тази сцена Майе нетактично предупреждава фигурата на херцога на Орлеан в танцовата зала, че прасците му падат - подплънките на панталона му, благодарение на които херцогът е трябвало да изглежда по-мъжествено. В преносен смисъл карикатурата е препратка към политическите лъжи на херцога - това, което той представя, е в пълен контраст с реалността.

6/Глоби и лишаване от свобода

Огюст Деспере (1804 - 1865)

Филипон и неговите сътрудници често се сблъсквали с различни дела и били принудени да плащат глоби. Като един от източниците на тяхното финансиране служи т.нар L’Association Mensuelle Lithographique, която публикува ексклузивни мащабни отпечатъци върху качествена хартия от избрани художници, предназначени за абонати. Глобите обаче бяха само по-лека форма на наказание за нагли шеги, правителството на La Caricature непрекъснато наблюдаваше и не се поколеба да използва по-силни оръжия.

Литографията „Три известни затвора“ от Август Десперет представя Худовит Филип като затворник с ключове в ръце, седнал на три клетки. В долната част имената обозначават затворите в Сент Пелаги, а надписът „Политика“ предполага фокусът му върху политическите затворници и затвора „Ла Форс“. Клетката над тях с надпис Blaye се отнася до замъка, където е била затворена Мария Каролайн, херцогиня на Бери, майка на последния жив представител на семейство Бурбон, законния престолонаследник. Заедно със сина си тя го заинтригува от изгнание в продължение на много години за възкачването му на трона, така че след пристигането си във Франция, логично беше арестувана. По-късно, след като се оттегли от тези политически цели, тя замина да живее в Италия.

През 1831 г. Чарлз Филипон е изправен пред съда заради карикатурите си на Луи Филип. Той основава защитата си на факта, че сходството между появата на определен плод и лицето на монарх не е по вина на карикатуриста, което той документира, като очерта четири фази от промяната на лицето на Чудовит Филип в круша. През 1832 г. е осъден на шест месеца затвор в затвора Сент Пелаги за неуважение към личността на монарха за глоба от 2000 франка. Впоследствие рисунката му се превърна в известен символ на съпротива срещу правителствената власт за кратко време. Оноре Даумиер също се събуди в същия затвор заедно с Филипон и тук е създадена концепцията за легендарното периодично издание „Шаривари“, което по-късно излиза до 1937 година.

7/Атентат и цензура

Пол Гаварни (1804 - 1866)

През юли 1835 г. се случи неуспешното убийство на крал Луи Филип, в резултат на което бяха предприети няколко ограничителни мерки, официално с цел защита на личността му. Наред с други неща, беше въведена отново цензурата на пресата. Нейният голям поддръжник, министърът на търговията Чарлз Дюшател, заяви в тази връзка, че „няма нищо по-опасно, господа, от тези скандални карикатури, тези отвратителни рисунки“, които „имат смъртоносни последици“. През август 1835 г. Филипон е принуден да закрие „Карикатура“, която дълго време осъжда карикатурата на невинно ограбване на лоши човешки качества и буржоазен морал. Льо Шаривари се фокусира върху сатирата, която продължава да осмива режима, но се крие зад подигравка с чертите на характера на буржоазията. По този начин е било възможно дневникът да оцелее. Един от най-важните периоди на френската политическа карикатура приключи.

Добър пример за тази умерена линия е новогодишният подарък на Гаварни от поредицата Zodiaque des Gens du Monde, където съпругът предлага на жена си захарен хляб, на който тя отговаря: „Аз, скъпи мой Хенри, също ти купих това хубава малка шапка за мен. "Филипон възстанови вестник„ Карикатура "за кратък период от 1839-1842 г., но вече не беше такова политическо оръжие, както преди. Цензурата на пресата трябваше да продължи дълго във Франция, тя беше премахната за кратко през годините 1848 - 1852 и 1870 - 1871, и окончателно окончателно едва през 1881.