Съавтор е на сценарии за успешни словашки филми „Градина“, „Орбис пиктус“ и „Слънчев щат“. Той мечтае с Мартин Шулик за филми, които все още биха могли да се правят, ако някой в ​​Словакия го е искал. Записва комични и сериозни диалози на хора, мимолетни думи и така нататък

лещак

6 април 2006 г. от 12:00 ч. Текст: TINA ČORNÁ

Какво друго е вашата "мечта"?
Това е пътуване из страната.

Това е и проучване, в което задавате на хората въпроси относно техните желания. Как избрахте извадката от респондентите?
Беше лесно - обиколихме Словакия с режисьора Яр Войтек и редактора Марош Шлапет. Отидохме в района с най-голяма безработица, във фабриката, където преди работеха 11 000 служители, а сега са само 1500. Отидохме и при бизнесмените - сред тези, които са постигнали нещо в живота и са доволни. Освен това посетихме различни събития, където хората се срещат. Бяхме например на представяне на трансвестити или на състезание за най-красивото европейско куче - Eurodog, където срещнахме собственици на кучета, за които кучето стана най-големият приоритет в живота им. Една дама оцеля, за да не спечели по-грозно куче като нейното. Светът ги стесни само до звяра им, сякаш не искаха да възприемат останалото. Един трансвестит казва, че иска да има по-хубаво лице, друг човек иска да срещне извънземен. Цветно е. В някои отношения това е характерно за нашето време, когато хората прибягват до различни форми на зависимост, тъй като не разбират какво се случва около тях. Те не могат да поемат реалността и се нуждаят от аварийна спирачка. Половината от тях изразяват желание да живеят в друга държава. И не само ромите.

Ние сме териториални във визиите си?
Много произтича от факта, че визията на нашето общество не е формулирана като цяло. Чувството, че развитието на обществото се движи в специален вакуум, тук преобладава дълго време - веднъж може да стреля на една страна, веднъж на другата, но няма основание. Или нашето развитие се определя от благополучието на група хора от горния етаж, или от специално съвпадение или съвпадение. Сякаш нашата компания няма основа. Следователно тя дори не може да има цел. Не знаем какви сме. Също така е свързано с факта, че размисълът върху историята и случилото се през последните 10, дори 70 години, не е направен правилно и ако е така, хората не са запознати с него. Например, както се държахме в Словакия, но и през 70-те или 80-те години. И дори да е формулиран някъде, това е просто неясно. Нещо повече, все още е под въпрос какво всъщност създава такава типична несигурност.

Това, което казваш, не е ли общо? В крайна сметка това, което вече е формулирано, е наистина.
Не е. Всичко винаги се движи по специален ръб. Ако говорим за литература и кинематография, това е очевидно, особено в сравнение с унгарците или поляците, които могат да рефлектират върху това, което им се случва в съвременния свят. Ние не правим.

Когато заснехте филма „Орбис пиктус“ с Мартин Шулик през 1997 г., това също не беше изрично действително име за реалността.
Това е уникален филм. По това време владеенето на мечове надделя и заедно с Мартин Шулик и Ондрей Шулай искахме да уловим усещането, че всичко работи обратното, както трябва. Това е история за момиче, което преминава през странна, полу-приказна страна, където трагедиите се превръщат във фарсове и фарсове в трагедии и по пътя тя среща различни хора с прекрасно преживяване на света. Вероятно трябваше да конкретизираме тази държава и да не я оставяме в тайна, но основната идея, че тук всичко е обърнато, остана там.

Миналата година излезе с филма „Слънчева държава“, който вече говори за конкретна социална реалност, но в Чехия. Каква беше вашата първоначална идея?
Първоначално това беше история от словашки индустриален град. Поради липсата на средства се зарадвахме, че имаме чешка копродукция, което също доведе до промяна на местоположението. Не искам да обсъждам ситуацията в СТВ тук, но освен ако тук не дойдат други източници, като например безвъзмездни средства от Министерството на културата, все още ще бъде създаден див патвар за целта. Героите на словашките филми ще трябва поне да пикаят в чужбина, за да получат някакво чуждестранно финансово участие. И въпреки че много филмови проекти в Европа работят по международни копродукции, у нас това наистина е много специален модел. Особено в сравнение със Словения с два милиона, което влага сериозни пари в киното си, за да го направи самодостатъчно.

Всъщност можем само да се гордеем, че ни бъркат със словенци, не?
В това отношение да. И може би са подвели Дзуринда в Америка така, когато той беше там. (Смях.) В противен случай би било интересно да се направи документален филм за карикатурата на Shooty, който в крайна сметка се оказа с Буш. Shooty рисува карикатура, дарява я на търг и когато я продават на търг, той пътува с Дзуринда до САЩ. Карикатурата просто се крие сред политиците и слуша политическите им речи. Тогава Дзуринда ще го даде на Буш на решетките, който от своя страна ще му даде кецове, които ще седят на крака му като ръкавица, и той ще се върне с добри новини за Словакия. Тя има маратонки. И тогава тези политици се губят и издънките нарисуват поредната карикатура - като Дзуринда в избутан с козина бунт, развяващ бъчви над главата му - точно като Швейк, когато отиде на война.

Каква надежда давате на вашите студенти от Академията за сценични изкуства в Прага, когато знаете как се случват нещата у нас от 1990 г. насам?
От 1990 г. насам два основни държавни ресурса за създаване на филми - системата за безвъзмездна помощ и телевизията - никога не са работили паралелно тук. През последните години обаче ситуацията се промени малко към по-добро - благодарение на систематичната работа на Zuzana Mistríková, имаме относително силна система за отпускане на безвъзмездни средства. Но телевизията не работи, което в момента се превръща в институция, която не разбирам много добре.

Въпреки че телевизията не поддържа оригиналната творба, поне ще е начертала младите певчески таланти на словашкото население, а не?
Това не ме притеснява - нека хората пеят, ако имат зрители и слушатели, но основното изискване все пак важи - STV трябва да продуцира поне 6 игрални филма годишно. Ръководството на STV обаче твърди, че създателите само ги изнудват. Не мога да си представя, когато по телевизията седят адвокати и хора, които имат право да подписват договори и по този начин определят правилата, при които ще се осъществява работата и създаването. Затова STV реши да не влиза в оригиналната творба.

Какво го оправдава?
Всичко. Висшето ръководство, което никой не знае как изглежда днес, казва, че има други приоритети.

Когато снимахте филма „Словашки сън“, разбрахте какви са приоритетите на хората в Словакия?
Те копнеят за нормален и достоен живот. Те не чувстват, че живеят в държава, която би била справедлива. Те могат повече или по-малко да се справят с бедността, знаят как да се грижат за себе си, но това им коства много усилия и жертви. И са ядосани, че съсед, който е откраднал нещо от Swordfish някъде, или има контакти и знае как да корумпира, е много по-добре, независимо дали изобщо прави нещо. Много хора живеят от ден на ден - те печелят пари в устата си и нямат време за нищо друго.

По подобен начин го опитват художници, които също не са разглезени от гледна точка на поминъка в Словакия.?
Очевидно е, че не е възможно да се прехранва само с работа върху филм. Това обаче е различно за създателите, тъй като те се придържат към идеята си, която искат да влязат в някаква форма, и жертват за нея онова, което са спечелили до момента. Може би разликата наистина е, че имат някаква визия. Въпреки че с Мартин Шулик говорим, че нашата идея за филм е най-красивата, когато все още го мечтаем, защото когато започнем да го конкретизираме, ние само го разваляме.

И все пак разкажете за собствената си мечта, когато питате гражданите за нея.
Не знам. Имам син на 7 години и искам той да израсне в нормален човек, който може да мисли критично за това, което е около него. За да могат хората, които са с мен, да са добре. И да направя следващия си проект успешен. За да стигна до морето тази година, погледнах рибите под водата и не реших нищо.

В момента работите с Яр Войтек по няколко документа. А какво да кажем за игралните филми?
С Мартин Шулик имаме повече идеи и следващото нещо, което трябва да направим, е да направим кратка история в късометражен филм за чешкия продуцент Честмир Копецки. Освен това работим по игрален филм с Яр Войтек от по-дълъг период от време.

След като Слънчевата държава беше приета хладно, Шулик заяви, че вече не иска да прави игрален филм. Той настоява?
Познавам го отдавна и той каза нещо подобно преди 11 години. Когато го питам - какво искаш да правиш? Той отговаря: „Все пак. "Така че той най-вероятно ще направи друг филм и това е само добре, тъй като като режисьор той отдавна е надраснал страната ни и е признат в цяла Европа. Словакия, хората не се интересуват много от филма, което вероятно беше причина за изявлението на Мартин, филмът може да има добри отзиви и награди, но нашите хора имат свои собствени проблеми, така че вероятно не искат да гледат страданията на Съни Стейт.

Тогава проблемът беше, че сюжетът на филма се развива в пролетарска среда?
Въпреки че сме свързали историята във филма с пролетариата, имам приятели с подобен опит. В крайна сметка това може да са 4 души, които искат да създадат компания, или 4 режисьори, които искат да направят филм, или 4 журналисти, които искат нов вестник. Отношенията между хората се разрушават не само поради липсата на нещо материално, но главно поради лична недостатъчност, заради това кои сме. Има формулирана идея, която върви, но човешките грешки - алчността или решаването на лични проблеми, които влизат в нея - ще я разбият.

Учите учениците си да пишат сценарии. Какви теми повдигат?
Те идват от цяла Словакия и донякъде зависи откъде идват. Напоследък започнаха да се появяват социални проблеми.

Режисьорът Душан Ханак беше известен с това, че записваше диалозите на хората на улицата. Вие правите същото?
Преди ги помнех, но сега трябва да ги маркирам и аз, но не ги правя на улицата.

Последния път, когато си записахте?
Една жена в ресторант мечтаеше мечтателно: "Бих искала да отида до морето и да спя с някой арабин. Но най-лошото е, че трябва да спя с някой идиот оттук, за да платя пътуването си." Тогава тя въздъхна: „Защо животът трябва да бъде толкова сложен?“ Трябва да изглежда ужасно странно, когато сценаристът записва това бързо.

Можете дори да се научите да пишете сценарий?
Възможно е да научите студентите на основите на техниките за разказване на истории, но начинът на мислене и наблюдение - със сигурност не. Можем само да ги предупредим колко различно може да бъде.

В документалния филм „Моят тук и Храница“ вие и Джар Войтек сте използвали метод на снимане във времето, който е продължил няколко години. Ти търпеливо наблюдаваше реалността, която въпреки подсъзнателните ти предположения винаги се объркваше. Това е добро риалити шоу?
Нямаше време да се подготвя за Моето тук. Нашите герои - словаци от Казахстан - внезапно пристигнаха и почукаха на вратата на фондацията „Човекът в опасност“ Андрей Бан и му хрумна да се обади на Джаро, че трябва да бъде заснет. Постепенно методът за изтичане на времето започна да изкопава фрагменти от живота им, които трябваше да бъдат сгънати в разбираема форма. Най-големите усложнения възникнаха, когато семейството на имигрантите започна да се разширява с други членове, които постепенно дойдоха. Навлизахме все по-дълбоко във взаимоотношенията, тъй като всеки от тях трябваше да се примири със света тук, както е отразено в брака им, който той им направи, докато работеха в събота и неделя, за да си изкарват прехраната. Опитахме се да уловим противоречието с техните идеи за мечтаната държава, каквато Словакия беше за тях. Ставаше въпрос за разказването на историята възможно най-ясно, за да не се заплита в кълбо от семейни отношения и различни странични събития.

Същото е и във филма „Храница“, където проследявате съдбата на семейства от едно източно словашко село, което един ден през 40-те години е принудително разделено от гранична линия от вечерта до сутринта.?
Дори в Хранице следваме основните истории, в които все още се разкриват други и отново материалът ужасно нараства. Но това е красива работа. Сега мнозина се посвещават на документалния филм, защото той не е толкова изключително ограничен от финанси. Тоест, докато семейството стане скромно и всички наблизо имат разбиране.

Вярно е в игрален филм, че заснемането на настоящето е най-трудната част?
Бих го стеснил - най-трудното е да се направи добър филм. Лично на мен не ми пука дали е от настоящето или от миналото.

Веднъж Шулик успя да заснеме настоящето в началото на 90-те във филма Всичко, което харесвам. Основните въпроси непрекъснато се повтарят - какво всъщност обичаме, за какво мечтаем, какво желаем, какво очакваме. Ще знаете твърдението, че мечтите и очакванията развалят отношенията?
Но без очаквания тези отношения не биха били.

Какви мечти все още имат вашите казахи, чиято мечта за перфектна Словакия се срина, където дори мухите не летят?
Те все още имат мечта да живеят достоен живот. Те не са се променили, защото са дошли тук заради децата и искат да се справят добре тук. Дали другите им лични мечти ще бъдат изпълнени, никой не може да гарантира, както никой не може да ни гарантира.

Преди няколко седмици филмът „Тук съм“ спечели главната награда на документалния фестивал за правата на човека „Един свят“ в Прага. Просто журито искаше да даде да се разбере, че не трябва да се записват кървави свидетелства за борбата за правата на човека.?
Въпреки че сега говоря срещу Jar и себе си, такъв фестивал вероятно не трябва да определя победителя. Как и какво може да се спечели, когато почти всеки филм на фестивала е за човешко страдание? Вярно е, че въпреки че трябваше да опростим всичко за количеството материал, дори в тази простота се опитахме да покажем, че животът е сложен и пътят към мечтата за достоен живот е също толкова сложен. Уважавам Spring и други режисьори на документални филми, че въпреки че държат своите герои в трудни за тях ситуации, те не унижават достойнството им. Не им се подиграват. Може би затова филмите на Войтек, Шкоп или Керекеш имат такъв отзвук. Никога не е било сложно да се подигравате с някого. Има цяла редица благодарни на зрителите филми, които показват другите като глупаци.

Какво мислят нашите хора за достоен живот? Те го формулират?
Казват, че вече не искат да прекарват 99 процента от времето си само в опити да плащат сметките. Най-голямата мечта за мнозина беше да върнат заема. Те чувстват, че след това ще получат облекчение. Мнозина казват, че искат ситуацията със заетостта да се промени. И когато ги попитахме какво, те отговориха, че ако ни го опишат, ще загубят работата си. В техните микросвета има хора, които държат всичко под контрол. Това е вид местни собственици на земи, като управители в древна Русия, които определят хода на всичко в техния район. По този начин те се намесват в обикновените хора в личния и интимен опит на света, защото са абсолютно зависими от тях. Лицето, което държи фабриката, което е единствената възможност за печелене на дадено място, определя всички правила. И когато се казва, че средната заплата у нас е около 17 000 крони, ми се струва странно, че повечето от тях все още живеят с 9 000 крони.

Как смятате, че ще се проведат изборите? Избирателите ще дойдат на урните?
Мисля, че хората вече са напълно безразлични. Те вероятно ще дойдат на урните, но чувстват, че няма повече хора на върха на правителството, които не биха били дискредитирани. Чувствам, че хората целенасочено се тласкат към тази тяхна апатия. Когато група развива някаква дейност, никой не я отразява. Тази държава работи по странен начин, защото дори проблемът да бъде разкрит и посочен, това пак не означава нищо и всичко работи по същия начин. Дори случай да избухне във вестника, всичко се урежда и се замърсява някъде. Най-големият проблем остава само дали отпаднахме в хокея.

Словаците нямат самочувствие, когато някак си не знаят как да се ядосат?
Ще има нещо. Например, моравците в Бърно са различни - наскоро организираха голяма демонстрация срещу зимата! И виждате ли, дойде пролетта. В Словакия хората никога не са били карани да се ядосват. Винаги са били подтиквани да го издържат - чакайте тихо и ще мине. Чудо е, че тази нация изобщо е оцеляла. Парадоксално, може би благодарение на тази функция.

Що се отнася до документалните филми, 90-те години в Словакия не са много картографирани. Трябва да го оценим като здравословна реакция на факта, че всъщност няма с какво да се похвалим?
Засега е трудно да се направи карта на 90-те години, тъй като все още не можем да ги разберем. Много неща са се случили, всичко се е променило бързо и ние не сме в състояние да формулираме това, което ни се е случило по време на прехода от падането на една система към друга, и нямаме идея как да процедираме.

Какво бихте променили, за да се чувствате като хора, ако можете?
Предполагам, че наистина трябва да се ядосваме повече, а не да го пазим за себе си.

Можеш да се ядосаш?
Значи да. Току-що разбрах по време на уволнението на министър Тот, че един от предишните министри на културата заслужава да бъде освободен. Ако Тот не направи нищо сега, щеше да бъде толкова добър, колкото всичките му предшественици. Обаче по типичния си начин този нещастник започна да прави ред - започна да чисти галериите и да твърди, че ако културата не печели пари, тя никога няма да работи, което естествено вбеси хората. И въпреки че Дзуринда му даде истинско самочувствие, той веднага го потопи в критичен момент. Говорейки за самоуважение, откъде го има министър Тот? Трябва да почука на вратата и да си тръгне, независимо дали го е направил погрешно или добре. Когато отидох да подпиша поканата за уволнението му, разбрах, че това е много по-широк проблем от проблема на Министерството на културата. Специална група творци се движеше през театрите и личните интереси започнаха да бъдат адресирани, което винаги е дискредитирано. Това е доста стандартен модел на противопоставяне на нещо.

Сега не говоря за Тот, но в днешна Словакия тунелите са доста популярни. Той се откроява главно на фона на факта, че дори през първата половина на миналия век, дефрандите и измислените от тях изстрели от пистолета в главата в тишината на неговия кабинет. Подобно преживяване на морал е непостижим идеал?
Наскоро прочетох история, която се случи в Япония. Когато топ мениджър за лоша инвестиция доведе цялата компания до ръба на колапса, той разпредели активите си. Отказва се, за да стане сервитьор. Той каза, че иска да служи на хората, тъй като ритуалът за самоубийство няма да помогне на никого, и започна да обслужва бившите си служители безплатно. Представете си, че Фицо и Дзуринда щяха да ни донесат вино сега! Но при нас всичко е преодоляно и шумно. Лекса също спечели всички противоречия, стана експерт по здравословен начин на живот и сега учи политиците да отслабват, както го научиха някои йоги в Южна Африка. Ние сме толкова нелепа държава.

Фактът ви кара да се смеете?
смея се.

Марек Лестак (1971) - през 1994 г. завършва катедрата по филмова и телевизионна драматургия и сценарий в Академията за сценични изкуства в Прага, където в момента работи като преподавател. Той е съавтор на сценарии за филмите на Мартин Шулик „Братя“ (1995), „Градина“ (1995), „Орбис пиктус“ (1997), „Картини от пътуване“ - епизод в новелмата „Прага през очите“. (1998), Miracle - една от новелите във филма Vision of Europe (2004). Последният филм на двойката - Слънчевата държава - спечели Златния рибар миналата година на прожекция в Пилзен, две победи и пет номинации в класацията на чешкия лъв. Съавтор е на документални филми на режисьора Ярослав Войтек - Тогава на изток (2002) и Моят тук (2005). Той участва драматично в 10-частичен цикъл от 30-минутни филми за деца от домове за сираци Нежелани деца (2002). Той живее в Братислава, а съпругата му Зора отглежда 7-годишния им син Йонаш.