Jana BODNÁROVÁ: в градините/под търтеите
Levoča: Modrý Peter, 2016

вашето

Поетиката на Яна Боднарова е безпогрешна. Тя може да бъде идентифицирана и в нейната поезия, проза или есета. Ако трябва да назовем най-характерната му характеристика само с една дума, би било тънко. Дори когато изразява негативни явления, сурова реалност, болка ...

Авторът раздели стиховете на тази книга на две части (Преди; След) и това, което е особено интересно по отношение на композицията, темата им клони към поетична композиция. Книгата започва с текста Нощен риболов според Мишуй (поет и монах), който включва и следните стихове: „към хибридната зона/пада отгоре/месец след месец./В мъртвите води.“ - земите на Йоан Констебъл, но това е нощен риболов в радиоактивна зона, това е пейзажна картина против констебъл - районът на Фукушима, земи „неспокойни“, без начало („експлозия на това, което е станало/дом на нищото“.).

Има няколко такива намеци у Боднар, освен тези на Блак, Андерсен се появява и в стихотворението Момичета със съвпадения („Някой спря да ви чете приказка.“). Припокриванията с други видове изкуства са тематични, често с реалности, но засягат най-вече деца „без вода и шансове“, хора, които преждевременно узряват, остаряват. И отново образът на апокалипсиса на Земята - „луната изгря,/а слънцето - за деца/под развалините“.
Ако едно от стиховете даде на поета името Моето детство - постоянна примамка да продължи останалите (Възпоминание, Възпоменание II.), Това не е случайно. Спомените за интересно минало носят приятни чувства на лиричния субект, но и на императива: „да не поглеждаме назад./Да оставя всичко да стои!/Камък от мъка“, защото е детство и „по-късно заплетени животи“ . Интересно е стихотворението Разлята зелена трева, което има няколко семантични равнини, въпреки че е "само" седем стиха.

Какво ми предложи подсъзнанието в съня - заглавието на едното, после другото стихотворение („Второто предложение на подсъзнанието в съня“), основано на принципа на съня; Яна Боднарова също е работила с такава процедура в колекцията От периферията и това е добре подбран метод. Дори „насън“ лиричната героиня продължава в основната тема на книгата, дори и насън желанието й е неосъществимо, неосъществено. Той моли поне за малко облекчение. Тя е доволна от спомените от детството на изгубено дете, когато е могла да го освободи от опасностите от детските игри, и от шепота на поета Мишу: „няма такава нощ, след която ученикът да не излезе. "в една точка,/няма избягване./синът ми е в неговия свят./но мъртвите определено напускат живите. Едва ли е изкупена сигурност.").

Авторът избра композицията на сборника, в която отделните стихотворения носят градация на цялата основна тема - това може да бъде описано накратко по следния начин: дете (всяко и навсякъде, но страдащо от нещо) и собствено дете ( изгубени главно от смъртта) и майка му. Може да изглежда, че Й. Боднарова няма да избегне чувствата, но е точно обратното. Тя се стреми да се освободи от скръбта по различни начини, особено чрез идеи за трагедия. Стиховете на последните текстове са подредени по такъв начин, че винаги дават две едновременни стихотворения. Лиричната героиня възприема изгубения си син в различни среди, присъстващи в ливадната трева и в пеперудата Беласк.

Градина - градините имат редица синоними на Jana Bodnárová, възможността за интерпретация от старозаветното време до настоящето (за разлика от дроновете) и в мистично и сюрреалистично време и пространство. Тези стихове също разстройват възприемащия на J. Bodnář, те могат да го „принудят“ да разсъждава и да общува и да го канят обратно един към друг - те все още имат какво да предложат.