Жена като диригент. Това, което все още се смята за рядкост днес, беше почти невъобразима дързост преди сто години. Смятало се е, че диригентската професия е толкова физически и психически взискателна, че жените просто не са в състояние да се справят с нея. Нещо повече, как тези крехки същества биха могли да носят отговорност за целия оркестър! Предложение, оркестър, и тук е имало дискриминация в продължение на векове - жените могат просто да бъдат арфистки, по-късно може би цигуларки или пианистки, но да видят жена зад барабаните или душа в тромбон или френски рог? Неприлично, неподходящо, дори отвратително! „Никога няма да намерите тимпанистка“, казаха хората на Антония Брико, докато тя съставяше чисто женския си оркестър. Тя я намери. И не само това, тя самата застана начело на него като диригент.
Откраднато бебе
Скандално разкритие
Миризмата на прясно изпечен хляб, който баща й Волтий донесе в леглото сутрин след нощна смяна в пекарната ... Това е единственият хубав спомен от детството на малкия Вили. Всички останали имат само горчив вкус и могат да бъдат обобщени в три тъжни думи: страх, плач, битка. По-късно Антония разкри, че нейната сурогатна майка е типична строга холандска матрона, която никога не й показва намек за обич. Никога не я е взела на ръце, никога не я е целунала за лека нощ ... и съпругът й просто се взира в нея мълчаливо. За разлика от старата Волтиуска, той никога не й подава ръка, но не я защитава и от жестоката жена. Когато вкъщи избухна буря, той откъсна капачката си от рафта, пъхна я дълбоко в челото си и затръшна вратата зад себе си ...
Уили прерасна в нервно, несръчно, емоционално неуравновесено момиче, което направи всичко погрешно (поне според майка й) и освен това ужасно си гризе ноктите. До кръв. След като се консултираха с лекаря в опит да намерят нещо, което да я научи от този отвратителен навик, родителите й решиха да поставят десетгодишната Вилхелмина на пианото. Може би е имало малко злоба от страна на майката, нека момичето наистина се разклати на пианото, но тук косата удари на камък: за Вили пианото стана за цял живот. Кръпка от всяка болка, убежище от яростна мащеха, дъх на сладка забрава в обятията на небесната красива музика ... Веднъж тя беше на около дванадесет години, когато адът бушуваше у дома отново, Вилхелмина излая на стария Волтий: тогава, както ако бъде изтръгната от веригата, независимо дали случайно или нарочно, тя извика на момичето дълго скрита тайна: „Спри да ме наричаш мама“, тя извика: „Аз не съм ти майка, слава Богу, не съм, слава Богу! "Това беше шок, но донесе и облекчение. Наистина тази корава, ядосана жена не може да ми бъде майка, повтаря тя в сълзите на Вилхелмина.
Искам да дирижирам
Лекотата, с която тя преодолява пианото, нейната несъмнена музикалност и талант от Бог е забелязана от учителката по музика мис Уодсуърт, която подкрепя момичето с любов и разбиране и дори посещава лично Волтиус, за да им обясни, че дъщеря им е предназначена да учи музика в колежа. Но отговорът на старата Волтиуска беше ясен: само чрез трупа ми!
Ню Йорк, Ню Йорк!
Манията й по музиката е документирана от няколко често усмихнати истории, като тази: Когато момичето научи, че великият полски пианист Игнаси Падеревски ще се изявява със симфоничния оркестър на Сан Франциско, тя си купи билет за първия ред срещу греховно скъпи пари. Но след това тя откри, че мястото й е в самия край, откъдето почти никога повече не може да види пианото. Тя обаче не можеше да се обезсърчи и влезе в концертната зала с малък къмпинг стол, който постави в средата на първия ред, точно пред големия роял. Забавната история продължи малко по-късно, когато диригентът Зигмунт Стойовски, студент и приятел на Падеревски, посети Бъркли като гост-професор. Вилхелмина от сърце искаше да влезе в курса му, но нямаше пари за това. Затова тя изобрети отново: макар и без покана, тя успя да проникне в приемната в чест на Стойовски. Професорът толкова харесал гурмето на „пианиста на къмпинг“, че й уредил стипендия, за да може тя да присъства на неговите класове. Когато изпълнението му в Бъркли приключи, Стойовски беше назначен отново, за да може студентът му да продължи обучението си в Ню Йорк при него.
Ню Йорк отбеляза голям пробив. Нов град, нов живот ... ново име. Да, в Ню Йорк тя отново стана Антония Брико - с това име се роди и с това име ще направи дупка в света. Поне към мюзикъла ...
Тя живееше директно с Stojows, заедно с други двама студенти, които професорът избра измежду много кандидати. Студио Stojowski беше величествена четириетажна къща в Западен Манхатън, управлявана от строг режим, почти като интернат, къщата беше определена в определеното време, професорът и съпругата му се погрижиха да защитят своите попечители от клопките на голям град. тя също така плаща за обучението на учителя, като се грижи за децата му, като ги развежда и ги охранява, когато родителите им отсъстват вечер. Първите ноти на пианото й прозвучаха в девет сутринта, в едната тя взе обедна почивка и след това тренира от другата до шест, общо осем часа. Това обаче все още не беше достатъчно, затова тя отиде до пиано магазина Steinway & Sons, за да тренира през нощта. Когато магазинът беше затворен вечер, те все още играеха партитури от осем вечерта до полунощ ...
На крилете на будизма
Влюбена в чичо си
Свами й отвори вратата по пътя към себепознанието, но тя трябваше да продължи сама ... И го направи. Буквално. Тя отиде в Холандия, за да търси корените си. В това й помогна същата госпожа Уайт, която тя срещна на борда на кораба, когато отплава до Ню Йорк, за да се види с Стожовски. Една вечер тя разказа новата си житейска история на новата си приятелка и тя, трогната от тъжното детство на момичето, си помисли, че ще започне да търси кръвните си роднини в Холандия. Госпожа Уайт се обърна към приятели в Хага, които след кратко търсене успяха да намерят семейство на име Брико и тъй като майка й произхожда от осем братя и сестри, роднините й Антония имаха в Амстердам като мак. За съжаление тя вече не можеше да се срещне с майка си, болната Агнес умря млада, по-малко от три години след като Волтус открадна дъщеря й. На смъртния си одър тя се закле на семейството си да търси Антония, а седемнадесет години по-късно тя застана пред роднините си като живото въплъщение на Агнес - беше толкова много като майка си ...
От братята и сестрите на майката Тео беше най-младият (когато Антония се роди, той беше само на девет години), така че семейният съвет реши да живее с него, но двамата са най-близки по възраст ... И това беше любовта. Влюбената двойка беше преследвана от угризения на съвестта, особено на Тео не му беше лесно, защото той беше наскоро разведен и в къщата живееше ревнивата му бивша съпруга. За нейна изненада останалите от семейството приеха отношенията им с разбиране, но по време на пътуване до Париж, където, както очакваше Антония, любовта им трябваше да бъде изпълнена, Тео се срина от разкаяние и напусна Антония. Освен това бивша съпруга научила за аферата им и започнала да заплашва с самоубийство. Тя постигна своето и Антония с разбито сърце трябваше да отстъпи. Това горчиво преживяване завинаги беляза връзките й с мъжете. Тя никога не се е омъжвала и никога повече не е допускала в живота си мъж, който може да я нарани ...
Американка в Берлин
Трябваше да продължи напред. Поглъщайте сълзите от неосъществена любов и обърнете лицето си към слънцето. По-малко поетично изразени, фокусирайте се върху нови цели. Тя се премества от Амстердам в Берлин, където известният музикант и учител Карл Мък оглавява диригентския отдел в Берлинската държавна школа за музика, най-престижното музикално училище в Европа. По това време слухът за упорит пианист и бъдещ диригент стигна до Берлин и тъй като европейската музикална общност, за разлика от американската, беше малко по-отворена и либерална, се случи нещо невероятно: те я приеха да дирижира училище - като една от двете студенти., които бяха избрани измежду двадесет кандидати да учат под ръководството на Мък и едновременно с това като първата американка и първата жена в това училище. Тя е първата жена, която успешно го завършва (през 1929 г.). В допълнение към дирижирането, тя продължи да учи пиано и свири на други инструменти, както и хармония, контрапункт, теория и композиция и не на последно място работи върху онова, което Мък е внушил на своите попечители през цялото си обучение: че най-свещената роля на диригента е да се даде приоритет.
Професор Мък говори за нея в суперлативи - като за жена с огромен музикален талант, желязна воля и безгранично старание. Завършва обучението си с концерт в Берлинската филхармония през януари 1930 г. Наред с други неща, тя избира симфонията на Дворжак в ре минор и няколко от песните на Бетовен в своя репертоар. Музикалните критици казаха, че Die Allgemeine Zeitung похвали, че „Мис Брико показа повече талант, умения и музикалност от много от колегите си от мъжки пол, които ни родиха тук в Берлин“. Американските медии също реагираха на европейския му успех. В „Ню Йорк Таймс“ те познаха, че тя е „момиче от Сан Франциско“ и не пропуснаха да подчертаят бурните аплодисменти и бурните овации, които тя получи в Берлин. „Мис Брико наистина триумфира като диригент“, заключи критикът на Ню Йорк Таймс.
Тя бе представена на американската публика във филхармонията в Лос Анджелис. Критиците оцениха работата й с оркестъра като „динамична, креативна, въображаема, но и авторитетна“. San Francisco Examiner пише: „Това е едновременно явление и символ. Феномен в нейното диригентско майсторство и символ на еманципацията на жените в райони, които досега са си узурпирали само мъжете. “Година по-късно Антония се завръща в Германия, където ръководи Хамбургската филхармония. Карл Мънк седеше в публиката и по-късно тя определи преживяването като „най-големият момент в живота ми“. Хамбург е последван от Варшава, Лод, Познан, Рига, Виена, а през зимата на 1931 г. тя пътува до Брюксел, където дирижира концерт за кралицата на Белгия.
Фото архив на HBO
Можете да прочетете цялата статия в двойния брой на май-юни на MIAU (2020)