Има изложба на младата художничка Катарина Янечкова в братиславската „Сога”. На нейните картини не може да се откаже поглед или шега.
5 февруари 2014 г. в 16:00 ч. Lucia Štrbáková, авторът е теоретик на изкуството
Картините на Катарина Янечкова не се играят на нищо, което не са.
Катарина Янечкова учи живопис в ателието на Иван Цудай в Академията за изящни изкуства в Братислава. Въз основа на този фон младата авторка се изразява изключително живописно, без да се припокрива с концептуално изкуство.
Това определение го предопределя за игривост, развързана лекомислие и дори цветна „развратност“. Нейните картини разказват с изразителна реч, формално близка до творбите на Андрей Дубравски, когото са срещнали в студиото.
Резултатът от всички тези обстоятелства е редица петнисти платна с оживена картина с леко гъделичкащи теми, която е толкова весела, колкото цъфтящите бермуди.
Можете да ги видите в кураторската концепция на Юлиус Барци и Нина Гажовичова в аукционната зала Soga в Братислава под заглавието Толкова много риби толкова малко време.
Жени и мъже, поп и рай
Последният цикъл от картини е създаден миналата година в канадско рибарско селище на остров Нюфаундленд. В него Катарина Янечкова не оставя проверени теми или комбинацията от поп жанрове на пейзажната живопис и женските голи.
Нежни блондинки, съдбоносно червенокоси или завладяващи брюнетки демонстрират голотата си тук спокойно. Ненарушената природа на околния „рай“, както и водната повърхност представляват женски символизъм: те са елемент, който подкрепя женския им аспект.
Въпреки това, в един от сюжетните самолети, натрапник често се появява в „зверината“ форма на мече. Понякога той е неприличен нападател, друг път просто воайор, скрит в храстите.
Сюжетът на всяка картина е вариация на вечно горещата мъжко-женска тема, в която женствеността е представена в пълнота и без суетене, докато мъжествеността, от друга страна, остава забулена в животинска форма.
Героите от картините на Янечек обаче не само се ловят, но и стават активни ловци. Доказателство за това е нескрития ентусиазъм на цялата поредица от момичета с плячка с прекомерни размери в ръцете си.
Сом, 130 x 90, 2013 г.
Възможност за радост
В повтарящата се тема за красотата и звяра, проклятието на Janeček за женска сексуалност ни говори без излишни inotata. Мечки и огромни сомове, търкалящи се около папулите, образуват красноречиви символи. Изглежда, че в буквалния характер на приказната митология те биха били изпреварени само от Жар-птица.
Трудно е да се прецени дали това е провокация, достойна за учудване или по-скоро първи план, който не е надвишен. Въпреки това на картините не може да се откаже поглед и шега, точно както британската праволинейност на изявлението. Изглежда, че художникът е определил посоката и целта си и с постоянство следва лека стъпка.
Нейните картини не се играят на нищо, което не са. Те работят по смисъла на фовизма на Матис: като диван за почивка на уморено око. Те се превръщат в възможност за радостта от рисуването, релаксацията, а не дълбокото размишление.
Любопитни и млади, търсещи щастие през нощта, 150 x 180, 2013 г.
Непосредствена искреност
Друга, по-депресирана позиция на младия художник е поредицата, посветена на бащата. Това е интимно твърдение за рисуване на себе си от тъжни спомени, което със своя ефект е възможно и с лична арт терапия. Зрителят е трогнат от непосредствеността на начина, по който авторът, в по-малки формати, достига в собственото си минало, в архивите на детството и разказва собствената си история.
Интересно е да видим Janečková, потопена в диаметрално различна тема на изложбата, но да забележим подобна непосредствена искреност в нея.
Окончателната оценка на изложбата зависи от вътрешната обстановка и вкуса на зрителя. Ако очаквате интелектуален заряд от изкуството и израз на горещите теми днес, ще напуснете изложбата със значително недохранване.
Напротив, ако сте поддръжник на перцептивно преживяване или буквално визуално удоволствие, ще (може би) ще дойдете на себе си. Особено ще отнемете усмивката на устните си и леко еротично преживяване.