снимка

Изображенията от срещата на премиера между четирите очи дори не се нуждаят от коментар, езикът на тялото говори сам за себе си. Тази снимка на Петр Бренкус стана легендарна.
Източник: TASR
Изображенията от срещата на премиера между четирите очи дори не се нуждаят от коментар, езикът на тялото говори сам за себе си. Тази снимка на Петр Бренкус стана легендарна.
Източник: TASR

Независима Словакия е на 23 години. Един от символите на разделението на федерацията през 1993 г. бяха снимките на фотожурналиста на нашето издателство Петр Бренкус (54), които се публикуват от медиите и до днес.

Вие сте автор на възпоменателни снимки, превърнали се в символ на разделението. За кого сте снимали тогава?

Снимах събитието като фоторепортер на ČSTK. По това време Флек в държавната информационна агенция беше престижен, защото при социализма там стигнаха само другари, членове на партията и фоторепортери, които имат много зад гърба си.

Започнахте в ČSTK по време на социализма?

Да, и дори не знам кого да препоръчам. По това време работех за различни всекидневници от три години и съсед ми каза да отида да покажа работата си на редактор на снимки. Сложих снимките в плик и ги взех да се показват. Взеха ме, въпреки че не отговарях на условието за членство в партията. В началото на интервюто бях информиран, че - другарю, постепенно ще трябва да се присъединиш към партията. Не можех да си представя това, но за щастие беше 1989 г., месец преди революцията.

Спомняте ли си първата фотосесия за ČSTK?

Сякаш беше вчера, бях изпратен да снимам председателя на Словашкия национален съвет Шалгович. Никой не ми каза какво да снимам, просто се озовах в стаята, където Салгович прие съветската делегация. Снимах и снимах, но изведнъж разбрах, че оставам сам с фоторепортери и оператори.

Останалите си тръгнаха?

Останалите знаеха, че трябва да си тръгнат след пет минути. Те бяха обучени по правилата по това време, но нямах представа. Снимах два часа и Шалгович, заинтересован от преговорите, дори не ме забеляза. След това, докато лаборантът извика негативите, тя започна да крещи, че другарят е сниман с гримаси. Комунистическите служители имаха добро око, те искаха да бъдат снимани само с официален израз на лицето. Веднага ме извикаха на килима и беше не-не-не, това не е позволено. Месец по-късно имаше революция и получих финансова награда за снимките на Шалгович.

Снимахте революцията?

По това време всички снимахме всичко - от еуфорията на хората до антикомунистическите лозунги върху банерите. Еуфорията също беше за нас, имам огромен архив от ноември 1989 г. След това в Прага снимах демонстрации с прозрачни ленти с надпис „Dubček na hrad“. По това време улица Ческа наистина искаше Дубчек известно време като президент, но скоро Вацлав Хавел се появи на балкона и месец след революцията транспарантите „Хавел до замъка“ вече бяха на балкона.

Споровете между словаци и чехи, които в крайна сметка доведоха до разделение, започнаха относително бързо след революцията. Като фотограф вие възприемахте споровете?

Разбира се, започна точно с тире война. Снимах събития, при които се чувстваше, че чешко-словашкият тире е много важен за словаците. Но чехите не разбраха. Действащият бард Рудолф Хрушински взе думата във федералното събрание и пусна сярата. От случващото се във Федералното събрание стана ясно, че общата държава не може да издържи. Отне ми много време да се примиря с това, което Хрушински казваше по това време, но поради артистичната си кариера човек в крайна сметка ще му прости всичко. От друга страна - националистическата идея винаги се злоупотребява и от словашка страна тогавашната ОНД пое водеща роля, така че чехите понякога с право казаха, че това, което тези словаци искат.

През 1992 г. вече беше ясно, че Чехословакия свършва. Беше възможно да се улови атмосферата на преговорите по фотографски начин?

Трудно е, защото обикновено не ни пускаха да преговаряме, а в Братислава се случи така, че по време на срещата премиерите седяха в помещенията на правителствения офис на градински столове под дърветата и ни пускаха само около сто и на двадесет метра от политици. За нас беше много трудно да разпознаем, че Мечиар седи там, а до него е съветник Нагьова. Тогава ми хрумна, че поне телеобектив може да направи нещо, но сроковете бяха странни - докараха ни до мястото, казаха, че имаме две минути да снимаме и ни изгониха. Бяхме затворени в стая за шест часа и след това освободени.

Така че възможността да се правят снимки на атмосферата на разделението на държавата беше минимална?

Винаги имаше само снимки на Мечиар, застанал до единия микрофон, Клаус до другия и членове на делегации на заден план.

Въпреки това успяхте да направите снимки, които всички медии публикуват по повод годишнината от независимостта на републиката и до днес. Описвайки вашите снимки като легендарни или известни, те се превърнаха в символ на събитията по време на разделянето на федерацията.

Успях да ги направя в Бърно, където премиерите Мечиар и Клаус се срещнаха във вилата Тугендхат. Първоначално един колега трябваше да отиде на събитието, но той беше по-възрастен, беше петък и той не искаше. В Братислава прес агенцията обмисляше дали изобщо да отиде там, само ако бяха направени само снимки, като например двама министър-председатели, стоящи пред микрофон. Нефотогенни. Понякога пресата беше в пет сутринта, защото делегациите се срещаха цяла нощ, фоторепортерите чакаха и все още не снимаха нищо особено, просто уморени, сънливи лица на хората в делегацията.

В крайна сметка колега не отиде в Бърно и вие направихте снимката?

Тъй като той не искаше, му предложих да се опитам да се снимам. Взех най-дългия телеобектив, тъй като знаех, че ще може да се правят снимки от разстояние, взех шофьора и тръгнахме. В началото беше класика, премиерите нахлуха, не ни пуснаха. Един фоторепортер от Бърно отиде с тях, но след няколко минути видях как охраната го изведе. Той успя да отправи удар от горе над Клаус на Мечиар. Делегациите се срещнаха, но понякога премиерите Клаус и Мечиар излизаха сами в градината, където разискваха насаме.

И точно това е поредицата от снимки от градинската среща, която сте направили. Беше иззад оградата?

Не, първоначално търсех място, където да снимам, за да не ме опаковат веднага от охраната. Намерих цветар в непосредствена близост до градината на Вила Тугендхат. Струваше ми се, че мога да видя премиерите оттам. Попитах цветарката дали мога да се опитам да ги снимам и те ме отведоха на балкон с лице към премиера. Те бутнаха цветята, за да се поберат, извадиха камерата и започнаха да репетират. Поставих телеконвертор на телеобектива, който приближава обекта. Не беше достатъчно, добавих още един телеконвертор, но и той не беше достатъчен. За щастие имах и трети, който току-що тествах, така че инсталирах и един.

Пуснаха първите кадри?

Тогава беше ерата на филма, не можех да видя каква е сега, дали снимките са добри или не. От началото до края фотографията беше по-скоро експеримент. Имах филм с ISO 100, но имах толкова голяма скорост на затвора, че беше достатъчно Мечиар или Клаус да направят малко движение и те бяха напълно размазани. Дадох с ISO 400, дори това не беше достатъчно. За щастие, вечерта исках да отида на театър, за да снимам танца и имах със себе си Neopan 1600. Страхотен филм, който показваше малко зърнистост, но иначе беше отличен със снимки дори при слаба светлина. И можете да правите снимки с него с нормални скорости на затвора.

Тогава имаше малко светлина, когато ви трябваше чувствителен филм?

Не, беше красив августовски ден, но добавяйки телеконвертори към обектива, блендата се вдигна изключително много, отне много светлина от камерата. Беше технически трудна фотосесия, отдалеч, гледайки през камерата, струваше ми се, че все още се въртят, жестикулират. Важно беше да зададете кратка скорост на затвора, за да не бъдат размазани и да има чувствителен филм, за да не е тъмно на снимките. Когато „уголемих“ снимките в Братислава, наистина беше - имаше постоянна жестикулация върху тях. Имаше и изстрел на Клаус, който сочеше пръст към Мечоносците, и той беше стиснал раменете си, сякаш бях нищо. Друг технически проблем с фотосесията беше, че премиерите седяха под дърво на сянка, а зад тях имаше поляна, пълна със слънце, така че фонът изглежда прегорял.

Интересно е, че в цветарския магазин те излязоха да ви посрещнат и за половин час ви позволиха да снимате съседната земя на балкона.

Попитах ги учтиво и те нямаха проблем, просто искаха да избутат още цветя от балкона, за да има място. Но не исках да ги отблъсна, защото цветята ме покриха и не исках никой да ме забелязва. За щастие никой не ме забеляза за час и половина. В крайна сметка накрая снимах, защото вече нямах филм, пропуснах всичко, което имах със себе си и нямаше много. Тогава разбрах, че премиерите са били в градината четири пъти така и успях да направя снимка на едно от заминаванията им от делегацията.

За какво са отишли ​​в градината?

Те преговаряха вътре с останалите членове на делегациите, но когато нещо се обърка, двамата излязоха в градината и спореха сами. Чух, че Августин Мариан Хуска имаше такива думи по време на преговорите, че чехите хващаха "кошери" от него. Така двамата бяха в градината още три пъти, но междувременно дадох ехото на шофьора, че отиваме за Братислава. Каза ми, че се обръщат от редакцията, за да публикуват снимките в клона в Бърно. Но снимах в четири различни чувствителности и исках филмите да се развиват добре, исках да го държа под око, затова реших да отида в Братислава. В Прага бяха малко „издухани“, че не ги слушах.

Спомняте ли си какво казаха в пресата този ден или дали се договориха за нещо?

Вече не бях на него, просто прочетох, че не са казали нищо заедно. Но около три или четири години по-късно стана ясно, че това е повратният момент.

Така че дори снимките, които се превърнаха в символ на разделението на федерацията, съответстват точно на случилото се на тази среща?

Да. Но от днешна гледна точка е малко комично за мен да пиша, че това са известни фотографии, че те символизират разделението, че фотографиите живеят толкова много и толкова години, че това е снимка, която фотографът прави веднъж цял живот. Рядко обаче споменават кой е фоторепортерът, който е направил снимките от разделението на федерацията.

Какво означава за вас тази поредица от снимки от дивизията?

Горд съм, въпреки факта, че е създаден от "папарация". Тогава разбрах, че когато човек „пъпчи“, това не означава нищо позорно и дори с този стил на фотография можете да правите снимки, които могат да се превърнат в символ на нещо. Ако снимките не ми се получиха, тези от чешкия фотограф, който беше изведен от вилата от охраната, сигурно щяха да се превърнат в символ.

Какво се случи на работа, когато донесете снимките и шефовете видяха какви са те?

Е, похвалата беше и наградата. Класически солов шаран, който никой друг не е имал. Никой не успя да изрази темата за разделението на федерацията по фотографии по подобен начин.

Сигурно са засенчили всички останали, излезли тогава.

Определено да, те бяха на първите страници на всички вестници.

След много години медиите също запомниха автора на снимките и писаха за вас. Те ви помолиха за интервюта?

На десетата годишнина от разделянето на Чехословакия те бяха доволни от текста, че известната фотография е живяла толкова много и толкова години, но на двадесетата годишнина дневници вече са се обърнали към мен, разбира се, те също са писали за това в Живот.

Странно е на снимките, че всъщност има само зелени дървета, две кукли и въпреки това те имат голяма показателна стойност. Несравнимо по-голяма от всяка информация, която тогава е била чута.

Те имат показателна стойност, защото са поставени в контекста на случилото се и емоциите на премиерите са в него. Фотографията има огромно предимство в това, че американец я гледа и разбира, но когато словашки журналист пише нещо на словашки, американецът не го чете. Фотографията е международна, няма национален език.

Това е наистина моментна снимка, която може да бъде направена веднъж в живота?

От историческа гледна точка вероятно е важно, но в архива имам снимки, които оценявам повече. От този период, например, съм снимал как чехословашкият лъв, т.е. гербът на Чехословакия, се снима от словашкия правителствен офис. По темата за разделението според мен тази картина е по-ценна, защото тя наистина е символ на установяването на Словашката република.

Отидохте в правителствената служба, за да направите снимки, за да покажете улавянето на герба?

Не, трябваше да отида да направя снимка на пресата, но когато видях работниците да стърчат чукове от портала, да го връзват и да го дърпат с кран, останах отвън. Пропуснах датата на снимката на пресата и трябваше да се „разделим” малко в компанията, не бяха доволни, че нямаха снимките, на които ме изпратиха. Но наистина ми се стори по-важно да уловя улавянето на героя, отколкото да се ръкувам с някой с Мечиар.

Символично е как се получиха двата знака от вашата снимка. Мечът е забравен човек, който никой дори няма да се спъне. Клаус все още е в публичното пространство, въпреки че вече не е в политиката. Поканен е на конференции, семинари по целия свят, публикува, медиите искат интервюта от него.

И Клаус стана чешки президент два пъти, докато Мечиар се кандидатира два пъти, но хората винаги ходеха да избират президента срещу Мечиар и така и не станаха. Така че от това можете също да видите колко различни са били техните пътища. Проблемът е, че Мечиар беше не само инженер на собствената си съдба, но и подписа как Словакия ще се развива след дивизията. Просто погледнете случаите на корупция и ние виждаме, че в Чешката република най-корумпираната корупция отива на баса и там тя приключва добре. Не са осъдили никого у нас за голяма политическа корупция. И в крайна сметка много се радвам, че се разделихме, достатъчно е, че се срамуваме от словашките политици, че все още не трябва да се срамуваме от чехите. Нека всеки се срамува от своето.

Когато фоторепортерът направи снимка, която няма да бъде забравена дори след десетилетия, както фоторепортерът възприема?

Изпитвам радост винаги, когато се справя с добра снимка, независимо какво направя. Например, аз се радвам на добър изстрел на танца. Моята специалност са „въздушни“ кадри на танцьори. От няколко десетилетия снимам танци с този стил. Преди две години снимах по този начин световноизвестния балет в Санкт Петербург Ейфман и оттогава половината руски фотографи също започнаха да снимат танци от птичи поглед. Също така събирам диригенти и когато се справя с експресивно красив портрет в средата на дирижирането, съм доволен. Въпреки факта, че от нашата словашка гледна точка диригентският филм е несравним с разделението на федерацията.

След разделянето ČSTK се промени на TASR в Словакия, но в крайна сметка напуснахте агенцията. Защо?

Исках да бъда официален фоторепортер на президента. Когато кабинетът на президента Михал Ковач обяви конкурс за фотограф, кандидатствах и го спечелих. Работих за него пет години, по-късно още две години с Рудолф Шустер.

В момента в света има огромна "инфлация" от снимки на бедствия. Страдащи деца от война, ранени от терористични атаки. Сякаш е вярно, че тези, които не правят депресирани снимки, дори не съществуват.

Хората са се научили да го гледат сякаш с едното око в дъното, с другото навън. Те гледат военната снимка и не им казват нищо. Девалвацията е толкова силна, че ми се струва, че най-голямото предизвикателство днес е да снимаш положителна емоция.

В същото време военните снимки някога също са били изключителни, просто си спомнете снимка на голо виетнамско момиче с писък, бягащо пред войници, или открит сандък срещу основния резервоар, който е направен в Братислава от Ладислав Биелик по време на окупация на Чехословакия.

Снимането на окупацията на Чехословакия от войските на Варшавския договор през 1968 г. е героизмът на фоторепортерите. Много фоторепортери, на чиито редактори беше възложено да снимат окупацията, не отидоха там. Те се страхуваха. Някои от тях се вписват в Мародка и се твърди, че някои дори са напуснали Братислава. Но други минаха направо между танковете, като Ладислав Биелик. И според мен няма снимка, която да символизира настроението в окупираната Чехословакия по това време, освен снимка на човек с голи гърди срещу основния резервоар. Въпреки факта, че в Прага беше още по-бурно, там бяха застреляни много хора и заснети от известни фоторепортери, Биелик улови атмосферата най-добре.

Коя снимка според вас може да се превърне в символ на настоящето?

Според мен нещо ще излезе от бежанската криза, но не и в Словакия, тъй като бежанците предпочитат да ни заобикалят. Може би след двадесет години ще покажем на снимка, че това са били времената, когато мигрантите от арабските страни се търкалят в Европа. Тези, които не снимат бежанци, вероятно няма да имат голям шанс да присъждат награди за фотожурналистика. Когато е имало нападение върху близнаците, наградите са спечелени от тези, които са направили снимките. И тогава бяха създадени картините, които завинаги ще бъдат символични за фона на събитието. Например, снимка на колапса на южната кула от Джеймс Нахтвей, направена при падането на един от близнаците, наоколо има облаци дим и на преден план е католическа църква с кръст. Той беше далеч от мястото, където паднаха близнаците, но той направи филм, който символизира конфликта между цивилизациите и мирогледите повече от всеки друг.