От момичето героиня на книгата на Луис Карол тя е на двадесет години след психотерапия.

Забавно е да освежите омразните коментари на зрителите преди шест години. Нека повторим какво е възпрепятствал гласът на хората за Тим Бъртън и неговата Алиса в страната на чудесата (2010):

Визуалните ефекти са ненужни и надплатени, 3D изображението няма смисъл, целият филм е стерилен.Джони Деп няма място в него. Джони Деп спасява филма, но Миа Васиковска изобщо не може да играе. Това е празен филм на Дисни, тя определено не хваща карикатурата Алис от 1951 г. (също филм на Дисни).

Във филма има твърде малко Бъртън, холивудският мол задуши таланта му. Във филма има твърде много Бъртън за сметка на оригинала. Както и да е, защо Алис е в него след пубертета? Къде е лолитата от романа на Каролоу?

Чуваха се гласове, забавното беше, че те бяха в малцинство. Всъщност филмът с два Оскара не е неуспешен, с спечелен милиард долара е сред 20-те най-големи постижения в историята на филма.

Какво е още по-смешно, този път ситуацията се повтаря. Прожекторите дори не са се охладили след премиерата, а Хейтър вече преследва доброто старо първо произведение, което оттогава се превърна в безспорни класически точки за избиране в анкетите за най-добрия филм по книгата на Луис Карол.

Мястото му в омразните коментари беше заменено от втората част. Въпреки това, дори това не е толкова ужасен филм, както твърдят първите, твърде бързи реакции.

Алиса, произведена в СССР

За това, че приключенията на Алиса в страната на чудесата са не само литературна, но и филмова класика, свидетелства списъкът с адаптации с десетки предмети. Първият опит за прехвърляне на историята на екран е от 1903 г., днес изглежда страшно.

Възможно е да продължите с по-нататъшни опити да уловите света на неограничената фантазия от споменатия американски Дисни до руската Алиса в страната на чудесата от 80-те.

Факт е: Книгата на Луис Карол е неразделна част от световната поп култура повече от сто шестдесет години от първото й издание, независимо дали е зад лицето на викториански автор, педофил (спекулация) или запален потребител на психотропни вещества ( потвърден исторически факт).

Това халюцинаторно пътуване обаче отдавна е срещало възможности за показване. Как ще трябва да чакате три неща: CGI технологията, третото измерение на изображението и таланта на Тим Бъртън.

Намираме се през 2010 г., когато Аватар също премиери 3D киното е пълна новост, публиката очаква Алис да бъде очарована от друг свят, който може да го погълне. Точно това получава в екшън микса от трилър и приказка, където Алис - вече не момиче, а възрастна, еманципирана жена - решава конфликт в реалния и въображаем свят.

Това не беше "бъртон", нито адаптация на оригинала. Това не беше просто филм за деца, а главно за тях, което означаваше ограничено пространство за визуалния авангард с по-консервативен детски вкус. Резултатът беше приемлив за семействата на обикновен словашки служител като тенденционен стартапист от Калифорния на LSD микродози.

За пазара е загадка защо отне шест години, но втората част би искала да повтори успеха с Бъртън на продуцентския стол и Джеймс Бобин (Da Ali G Show, Muppets) в ролята на режисьора.

огледалото
Снимка - Уолт Дисни Снимки

Твърде остър филм

Сценарият на Линди Уулвъртън няма нищо общо със сюжета на книгата.

Той обаче има своя особен хумор, поетика на глупости и парадокс. Подобно на създателите на „Властелинът на пръстените“, авторите на Алис зад огледалото разбираха, че ако уважават измисления свят в неговата цялост, дух, (не) логика, те могат да раздвижат историята и това няма да бъде изнасилване на оригинала.

Хуморът й е въплътен от характера на Времето (Саша Барон Коен). Има парадокс. В сравнение с първата, втората част е по-далеч от оригинала, но в същото време е по-близо до своя дух. Продължава визуално. 3D вече не би трябвало да е вид самоспасяваща се новост, а измерение, което светът зад огледалото изглежда чакаше досега.

Книгата вече може да бъде прочетена през оптиката на феминизма, която подчертава активната женска героиня, която не е просто висулка или обект на мъж. Филмът продължава да работи с това.

Алис, смела и самоуверена морска капитанка, открива след завръщането си във Великобритания, че нейният успех в консервативното викторианско общество не означава нищо. Капитанът на кораба „не е професия за жена“. Аутсайдерът отива на пътуване зад огледалото, за да помогне на приятеля си, а мисията й помага пред огледалото при решаването на реален проблем.

Докато Алис в книгата може да е огледало на пубертета на момичетата, филмът Алис е възрастна жена в психотерапия. Тя трябва да се рови в миналото, за да разбере, че историята няма да се промени, но може да излекува стари травми.

Единственият въпрос може да бъде дали този сценарий не преувеличава с психологията.

Сюжетът, който твърде много напомня на крадците на време на Тери Гилиъм, също изглежда прекомбиниран. Може би той иска да бъде умен филм, твърде умен за деца. Или гениални отрепки растат в нашите разсадници?