На 18 август ще изминат 60 години от публикуването на романа „Лолита“ в САЩ. Лолита, един от най-важните и обсъждани романи на 20-ти век, празнува своите 60-те и е толкова провокативна и жива, колкото и по време на създаването си.

лолита

„Реалността не е обект или тема на истинското изкуство. Изкуството създава своя, странна реалност, която няма нищо общо със средната, реалност, която обикновеното око възприема. ”Владимир Набоков: Блед огън (1962)

Владимир Набоков, руски емигрант, който със семейството си, съпругата си Вера и сина Димитри успя да избяга от военната Европа в САЩ на един от последните кораби от Франция, работи върху романа в продължение на пет години. Той също така изнася лекции по руска и световна литература в университета Корнел.

След години изгнание в Западна Европа, където той се укрива с родителите си след революцията в Русия през 1917 г., стабилният доход на професор в американски университет му предлага пространство да работи по текст, за който е мислил вече дълго време. Когато пише в дневника си през декември 1953 г. „Завърших Лолита, която започнах точно преди пет години“, той не подозираше, че публикуването на роман в страната, която стана негов дом, ще отнеме пет години с перипетии.

Както пише Джулиан У. Конъли, Набоков се обърна към петима американски издатели, но всички го отхвърлиха от страх, че книгата ще бъде забранена веднага след публикуването. Набоков се обръща към своя агент във Франция, който се среща с Морис Жиродиас, собственик на Olympia Press, през април 1955 г.

Порнография или литературен скъпоценен камък?

Гиродиас беше склонен да издаде книгата, въпреки че нито Набоков, нито неговият агент знаеха какво е намерението на г-н Гиродиас. За да издигне издателството си, чиято основна продукция е еротична и порнографска литература, той публикува и произведения на Жан Жене, Самюел Бекет, Уилям С. Бъроуз и Хенри Милър. По този начин Лолита на Набоков се озова в компанията на еротични романи за англоговорящите туристи със заглавия като „Докато не изкрещи“ и „Как да го направя“.

Книгата е публикувана в сравнително малък тираж от 5000 копия и критиците не й обръщат внимание, докато английският писател Греъм Грийн не я нарича един от най-добрите романи от 1955 г. Неговата забележка веднага предизвиква внимание и критика. От една страна, Лолита беше описана като порнография, от друга страна, критици като Дороти Паркър посочиха абсолютното умение, с което Набоков владее литературния език. Паркър каза: "Лолита е добре написана, културна книга - да, ясно - това е страхотна книга.".

Родни Филипс и Сара Фънк, в публикация за Нюйоркската обществена библиотека, описват драматичната история на американското издание на романа: въпреки че копията на изданието на Гиродиас достигат до Съединените щати, Набоков иска американското издание на книгата. Около една трета от романа се появи в юнския брой на Anchor Review (Doubleday) през 1957 г., заедно с обяснение за произхода и защитата на романа от самия автор. Трима издатели: Doubleday, Simon & Schuster и Putnam’s забавиха издаването на книгата. Следователно Набоков избра независим издател Иван Оболенски и въпреки че предложението му падна, Putnam’s излезе с предишно предложение и одобри производството на книгата.

Уолтър Минтън, ръководител на издателството на Putnam, изпраща празнична телеграма в деня на издаването на книгата, 18 август 1958 г., която включва, наред с други неща:

Популярността на романа, разбира се, беше осигурена и от етикета на порнографската литература и забраните за продажбата му, които го придружаваха, независимо дали във Франция или в Англия, и някои други европейски страни (Белгия, Австрия). Когато публичната библиотека в Синсинати забранява книгата през септември 1958 г., продажбата й надхвърля рекорда, държан преди това от седмицата на „Вятърният вятър“ на Маргарет Мичъл.

Лолита стана бестселър и осигури на Набоков достоен финансов опит и слава, които той не желаеше толкова много. Както той заяви в писмо до Гиродиас през юли 1955 г .: „И двамата знаем, че Лолита е сериозна книга със сериозно намерение. Надявам се, че обществеността ще го приеме като такова. Succès de scandale би ме притеснил. ”Факт остава, че през 1961 г. той се премества със съпругата си Вера в Швейцария. Публикува, изучава пеперуди и шахматни пъзели. Въпреки че обявява, че ще се върне в Съединените щати, той остава в Монтрьо до смъртта си през 1977 г.

Руска английска класика

Набоков е роден в Русия, година преди началото на 20-ти век, в семейство на влиятелни руски аристократи и интелектуалци. От ранна възраст той говори няколко езика, включително английски и френски. След като избяга от болшевишкия режим, той учи в Тринити Колидж в Кеймбридж, а по-късно се установява в Берлин. Публикува романи и разкази на руски под псевдонима Владимир Сирин, важни творби от този период включват романите Смях в тъмнината (1932, на чешки 1993), Отчаяние (1937, на словашки като Pnin/Zúfalstvo 1991).

Както Джон Колапинто пише за The New Yorker: „Фактът, че тези книги са написани на руски език, е съвпадение, защото Набоков, който е научил английски като дете и е прекарал четири години в Кеймбридж, е говорил езика почти толкова перфектно, колкото руския. Година след пристигането си в САЩ, Набоков публикува първия си роман на английски: Реалният живот на Себастиан Найт (1941, Чехия 2018), последван от романа В сянката на зловещия (1947, Словашки 2018), Пнин (1957, Чехия 2001 ) и гореспоменатата Лолита (1955, 1958, словашки 1991).

Освен скандалните обстоятелства при публикуването на Лолита, този, третият роман на Владимир Набоков, написан на английски, му осигури сериозността на майстор на английската проза, веднага след Джеймс Джойс. Може да се каже, че именно езикът е ключът към разбирането на този текст.

Признанието на виновника за автомобилната катастрофа - това е престъплението, за което разказвачът на романа Хумберт Хумберт се озовава в затвора - описва историята на емоционалния си изблик на момиче на име Долорес Хейз. „Сутринта, застанал в един чорап, без двадесет и петдесет сантиметра, беше Ло, просто Ло. В дългите панталони на Лола. В училището на Доли. При подписване на официални формуляри на Долорес. И в моите обятия, винаги и навсякъде, Лолита. “Историята на сложната любов настъпва неочаквана промяна, когато читателят осъзнава, че любовта от живота на Хумберт е на дванадесет години, а той, образован европеец, е на тридесет и осем. Това беше един от основните проблеми, заради които американските издатели отказаха да публикуват романа.

Набоков отразява остро тази ситуация в послеслова си: „Бях безразличен към въпроса дали той е смятан за порнографски или не. Отказът им да го пуснат не се основаваше на моята разработка на тази тема, а на самата тема; Има поне три теми, които са абсолютно табу за повечето американски издатели. Втората тема е успешен и красив черно-бял брак с много деца и внуци във всички отношения, а третата е заклет атеист, който живее щастлив и полезен живот и умира в съня си на сто и шест години Първият е, разбира се, неравностойните отношения между непълнолетни и възрастни мъже.

Проходим във времето

Необходимо е да се разбере, че тази тема е важна за Набоков като литературен и естетически проблем, който намери конкретно представяне в неговото изложение. И въпреки усилията на литературните историци да идентифицират произхода на тази тъжна история за злоупотреба, смея да твърдя, че цялата такава информация създава рамка за Набоков, измислено пространство, в което той развива тема, известна от другите му романи. Чрез своите действия и мислене героите на Набоков изследват какво е времето и как човешкият живот е закрепен в него, как е възможно да се освободим от неговата линейност, как е възможно да имаме и улавяме мимолетното във времето.

Следователно историята за любовта на Хумберт, белязана от девиантно желание, също говори за възможността да се възстанови това, което вече е било погребано във времето, което не може да бъде върнато. Хумбърт вижда Лолита не само като олицетворение на нимфичния идеал, обект на неговото желание, което той е определил за себе си, но и като прераждане на любовта си от детството, връзка, приключила преди да може да бъде изпълнена.

Въпреки това, Хумберт, въпреки осъдителния си характер и изискан език, пълен с барокови плеоназми, не лъже. Въпреки че се опитва да изясни, обясни мотивациите си и да опише страстта си по такъв начин, че да съпреживява съпричастно читателя, той също така осъзнава временността и невъзможността за мечта, желанието си. Има само едно убежище за него и неговия идеал за любов и това е „убежището на изкуството“.

Да сведеш този роман до история означава да се подчиниш на нормите на реалния свят, да рационализираш своите взаимоотношения, значения, контекст. Набоков пише за това в буквална книга: „За мен роман или разказ съществува само дотолкова, доколкото ми дава това, което просто бих нарекъл естетическо удоволствие, или с други думи усещането, че съм някак, някъде, нещо свързано с други състояния на битието (любопитство, нежност, доброта, екстаз), чиито критерии са изкуството. "

Следователно езикът на романа е толкова важен, колкото и съдържанието му. Това е един от слоевете, който не само създава значения, но и прави видимостта на неговата същественост. Това са думи, които по някакъв начин са допълнителни, има ги повече от необходимото, те са звукопис, игриви, образуват пъзели. Романът е здраво интегриран в контекста на други литературни произведения. Имитира техния стил, образи, мотиви. И въпреки че обикновеният читател може да не разпознае непременно тези нюанси, те представляват неразделна част от произведението, като го включват в тъканта на други произведения на изкуството.

Говорим за интертекстуални връзки, например, с американския писател Едгар Алън По и последното му публикувано стихотворение Анабел Лий (1848). Цялата история на предшественика на Лолита, Анабел Лий, се корени в образните образи на стихотворението на По, „В царство край морето“. В същото време езикът, говорим от Лолита, майка й Шарлот или учителите в романа, е „по начина, по който тя възпроизвежда ритъма на американската реч, толкова подробен“, така че идеално имитира малките точни подробности за средната класа в САЩ че книгата, толкова много американска, може да е произлязла от най-малко вероятния източник, писател от руски произход ", отбелязва Джон Колапинто в статия от Америка на Набоков.

Романът на Набоков нарушава раздвоението. Стои на границата. Той поставя под съмнение фактите, адаптира ги и не само ги вплита във фиктивна структура, но самата структура се превръща в източник на несигурност за него, в материал за пародия. Изповедта на Белия вдовец, както се наричат ​​мемоарите на Хумбърт Хумбърт, написани в затвора, е оформена от предговора на социолога д-р Джон Рей. Тук Набоков пародира не само конвенциите на реалистичната проза, но и очакванията на читателя, който копнее за реалистична история. Играе си както с литературния канон, така и с читателите.

Лолита и ограниченията на разума

Литературистите тълкуват романа „Лолита“ като последния роман на модернизма и първия роман на постмодернизма. Освен такива литературни класификации, трябва да се отбележи, че романът надхвърля жанрово и стилистично закрепване и затваря пропастта между високо и ниско изкуство. Той говори на различни типове читатели и ги побеждава, защото точно както Хумберт е омагьосан от Лолита, някои от тях са омагьосани от езика, който Хумберт използва манипулативно и съчувствено съчувства на страданието на героя. Други го виждат като чудовище, което насилва непълнолетно дете. Хъмбърт като персонаж представлява празен център, който олицетворява несигурността на смисъла, тъй като в разказа е невъзможно да се вземе решение между значения, които са несъвместими и противоречиви. Езикът е маска, способна да създава реалността, но и да я прикрива.

Днес Лолита е култов роман, чиито основни атрибути са адаптирани и присвоени от съвременната култура. Олицетворението на преходността и красотата в романа е младо момиче на прага на пубертета, нимфа. Той стои на границата между детството и женствеността и тази ограниченост очарова Хумберт. Романът чувствително показва колко мимолетна е тази красота. Точно като пеперудата, която докосваме.

В настоящия речник името нимфа се отнася до преждевременно съблазнително младо момиче и често се използва емблематично в популярната култура. Бритни Спиърс, Кейт Пери, Лана Дел Рей, Майли Сайръс - това са само няколко съвременни имена, които са стилизирани като обекти на желанието на възрастните мъже. Техните презентации балансират между факта, че са навършили пълнолетие и способността да предизвикат идеята за непълнолетни момичета, независимо дали по език или реквизит. Екранизациите, филмите на Стенли Кубрик (1962) и Адриан Лайн (1997) също преместват Лолита в света на телесността, в нещо, което Набоков защитава. Романът Лолита е краткотраен, неопределен, ефирен, той е вещество, от което се изтъкват мечтите.

Какво ни показва книгата, наречена Лолита, и какви въпроси ни задава? На какво ни излага опитът на четене въпреки предупреждението на Набоков, че в книгата няма морален урок? Понякога забравяме, че умът ни има своите ограничения. Че онова, което е мислимо или осезаемо, се представя различно от разума. И че това, което е осъдително, също е неразделна част от нас. С други думи, подобно на Хумберт, всеки от нас е ограничен от ограниченията, поставени ни от нашите собствени мисли, нашите желания и неизпълнени желания. Въпреки факта, че Лолита е роман, пълен с ирония и пародия, Набоков разказва трагична история. Той говори за това колко ужасно е да си затворник на собствения си ум.

Алена Смиешкова

Учи английски език и литература във Факултета по изящни изкуства на Карловия университет в Братислава. Той изнася лекции по американска литература и култура в Университета на Константин Философ в Нитра. Той се занимава с въпроси на етническата принадлежност и разнообразието на американската култура. Работила е като изследовател в UCSC, САЩ, финансирана от Фондация Фулбрайт. Завършила е учебен престой в университета в Индиана, Блумингтън, САЩ. Тя е автор на монографията: Мит. Реалност. Говорейки. Случаят с Филип Рот (2011).

© ЗАПАЗЕНО АВТОРСКО ПРАВО

Целта на всекидневника „Правда” и неговата интернет версия е да ви предоставя актуални новини всеки ден. За да можем да работим за вас постоянно и дори по-добре, ние също се нуждаем от вашата подкрепа. Благодарим за всяко финансово участие.