Вековната привилегия на жената е способността да дарява живот, да ражда дете, да ражда нов мъж. Войните и убийствата за промяна се разглеждат като „привилегията“ на хората. Част от техните правомощия и може би проклятие. И все пак войните са част от живота, а жените са част от войните. Понякога в по-малка, понякога в по-голяма степен. Само дето предимно мълчат за това. Това е неписано табу. Според общата идея - политиката и историята се правят от мъже. Войните принадлежат към борбата за власт, към политиката, те са нейното жестоко продължение, те формират историята на държавите и нациите. Те се разказват като истории на мъже. Участниците в женската война са маргинализирани, изтласкани до маргиналите на събитията, в забвение. И въпреки че, както се казва - кръвопролитието няма женско лице, жените все още са част от него. Частта, за която малко се говори. Следователно съживените женски военни истории не само пробиват, но буквално разбиват и хуманизират подвеждащите представи за военни кампании, победи и поражения. Те допълват и пренаписват историята на жените и мъжете, историята на борбите за живот и смърт.

2016

Светлана Алексиевич: Войната няма женско лице Словашки камерен театър, Мартин 2016/2017 Рецензент: Надежда Линдовска

Двама малки деца според Jelínek

Малко дете Терминът малко дете е словашки вариант на английското име Theatre for Very Young. Думата се състои от две основни теми - малко дете (възприемащ) и лаборатория (начин за създаване и игра). Терминът се отнася до детска пиеса за деца от една (някои театри посочват 10 месеца) до четири години с театрални процедури и елементи, провеждана в помещенията на професионален театър. Детето зрител става съ-създател на действия в играта, актьорът е ръководство за играта. Акцентира се върху спокойна атмосфера, нежна актьорска игра, гъвкавост, визуална, звукова и тактилна (тактилна, тактилна) страна на продукцията. Историята е потисната, думите. Самостоятелните изображения, които развиват детското творчество, въображение, социализация и опит, излизат на преден план. Често работим с материали и предмети, които детето познава.

Неудобрен в „рая на земята“

Продукцията на пиесата на Фелдек „Неусъвършенстваният светец“ представя така необходимата тема на отразяването на новата ни история, периода на тоталитарния комунистически режим. В историята на словашката драма няколко автори са положили значителни творчески усилия, за да реабилитират героя от новото време в „новия свят“. В по-голямата си част това беше човек със свръхличностни качества, който в духа на класовата борба и страстта към битката между доброто и по-доброто изгради обещания рай на земята в началото на 50-те години, който в действителност беше просто мимолетна Фатамгана.

Любомир Фелдек: Неподобрен светец или имате власт в ръцете си, ние сме прави Словашки национален театър, Братислава (драма) 2016/2017 Рецензент: Мартин Тимко

Сонда за неекологичната природа на човека

Доколко влиятелно е тревожното природно състояние в днешното свръхпотребителско общество? Може ли нашата частна дейност да допринесе за намаляване на екологичната тежест? Какъв екологичен отпечатък върху околната среда оставя новороденото дете?

Търсене на (де факто) концепция

Във войната и в непосредствения следвоенен период е преразглеждане на моралните норми и катастрофалното съзнание разбираемо. Дори в словашкия контекст литературата възприема философията на екзистенциализма, която отразява упадъка на вярата в Бог, скептичния образ на света, чувството за безсмислие на живота. Този факт също допринесе за факта, че много игри (и техните автори също), които отговориха на тези идеи, бяха пренебрегнати или забранени по време на предишния режим по идеологически причини. Дори днес обаче малко хора достигат до игрите на Иван Буковчан, Петър Карваш или Освалд Захрадник. Да не говорим за творчеството на прозаик, поет, преводач, кинорежисьор, сценарист и драматург от еврейски произход Леополд Лахол, който е познат само от шепа посветени.

Също още едно патенце

Грозното пате е една от онези култови приказки, които никое дете не бива да заобикаля. Въпреки че четенето на „класиката“ днес вероятно ще отстъпи в съревнованието на аудиовизуалната работа „pacipac“ за деца, историята на Андерсен е чудесно средство, което може да доведе децата до темата за другостта, сегрегацията или предразсъдъците и да им обясни, че разликата не е причина някой да осъди, тормози или изгони някого от обществото.

Ханс Кристиан Андерсен - Шимон Спишак: Кукленият театър за грозно патенце Жилина 2016/2017 Рецензент: Мартина Машларова

Словашка, гарванска нация?

Каква е същността на словашката природа? Ксенофобия, расизъм, хомофобия, агресия, алкохолизъм. Всичко това може да се определи като негативни явления, които формират формата на нашето общество от дълго време. Какво се случва, когато тези социални заболявания се окажат заключени в една стая и как се проявяват във взаимна конфронтация? Способни ли сме словаците изобщо да отстъпим от упорито прокламираните си вярвания? И защо непрекъснато рецитираме глупостите, че целият свят иска да ни унищожи?

По света за 180 минути

Историята на живота на Милан Растислав Щефаник се харесва на прозаиците и драматурзите в продължение на десетилетия само защото главният герой трагично загина. Ако добавим към това „екзотичното“ измерение (пътешествията на Стефаник по света с изключение на Антарктида и необичайното му призвание), вълнуваща любовна линия (отхвърлени почитатели, италианската годеница), работата му в най-висшите обществени и политически кръгове, и накрая редица въпросници, висящи над трагичния му край, няма съмнение, че директорите на Нитра са имали силни козове, достойни за сценичен дизайн в ръцете си.

Ева Борушовичова: Štefánik - Слънцето в затъмнението Театър „Андрей Багар“ в Нитра 2016/2017 Рецензент: Юлияна Бешова

Паралелен живот на елитите

През 2012 - 2015 г. шест постсоциалистически държави реализираха проект, наречен Паралелен живот - 20-ти век през очите на тайната полиция. Инициативата дойде от Международния фестивал/Асоциация Театър Нитра. Тя се основава на изследвания в архивите на комунистическата тайна полиция на Чехия, Унгария, Германия, Полша, Румъния и Словакия. В литературни документи, публикувани като постпродукт, читателят научава какво е приел като неспециалист. Че архивите са пълни с драматични истории. Поради тази причина те са голяма златна мина с теми за разказваческите изкуства.

За хората

Когато след седем години работа върху ръкописа стихотворението на Пушкин или по-точно роман в стихове на Евгений Онегин е публикувано накрая през 1833 г., то получава голям отзвук в Русия. От една страна, според съвременни източници и съвременници на писателя, романът перфектно завладява руското общество от 20-те години, а от друга страна, той нежно припомня романтичната творба на Байрон „Дон Жуан“. Следователно не е изненадващо, че драматургът и редактор на текста Миро Дачо посегна към нов превод от Ян Штрасер и се опита (за щастие, с благоприятен резултат) театърът да абстрахира от почти 250 страници от текста на Пушкин драматично ядро.

Александър Сергеевич Пушкин: Театър „Евгений Онегин“ Йонас Заборски, Прешов 2016/2017 Рецензент: Хана Родова

Страница 1 (общо 7)

  • 1
  • 2
  • 3
  • .
  • 7
  • Следващия