Юнската програма на филмовата библиотека на Словашкия филмов институт действа върху мен като интерпретация на сладкарницата за пакостливо дете: Modern Times, Big Lebowski, Nesmúť, Nové strašidlá. За щастие, филмовото изкуство, за разлика от сладките, не създава здравословни проблеми. Напротив. Чудя се защо още никой не е въвел филмотерапия. Ако съществуваше, Кино Лумиер щеше да бъде нашият санаториум.
Казват, че киното на моралните сътресения е остаряло. Твърди се, че болшевишките пропагандисти вече не му позволяват, само да се занимава с фини нюанси на характери и взаимоотношения, разлагане на иначе идеалния профил на млад строител на комунизма. Кариеризъм, покровителство, лицемерие, егоизъм - всички имат различен заряд днес. Човек трябва да бъде амбициозен, динамичен, гъвкав и фокусиран върху постигането на целта. И успехът е богът, на когото се покланят днес. Но времето е загрубяло най-вече, защото спряхме да се занимаваме със "сюжетите", които бяха основни проблеми за полските режисьори преди четири десетилетия и темите на техните страхотни филми. За подредакторите те остават и до днес, както доказва Кшищоф Зануси. През юни ще отпразнува 80-ия си рожден ден и трябва да бъде запомнен. За да поддържа името на Zanussi свързано с Осветление, Спирала, Постоянен или Семеен живот, а не с домакински уреди.
Комунистите изобщо правеха странни парчета. Например те разпределиха апартаменти в една къща на работници във фабрики, солисти на Народния театър, скулптори и режисьори. Йозеф Медвег не принадлежеше към върха на словашкия филм и не беше приятен дори като съсед - всички деца от улица Миковинихо бяха изпаднали в паника от шумните му алкохолни ескапади. Игралният дебют на Medveď (и в същото време първият и единствен игрален филм, режисиран от оператора Карол Кръшка) Štvorylka според Janek Jesenský е доказателство за неоспорим талант и неизпълнени обещания.
Когато направих интервю с Ларс фон Триер за неговия филм „Догвил“ преди години, попаднах на фанфарист. Не че Догвил беше толкова забавен. Антихрист или Меланхолия вече не. Едва оттогава успях да взема някой от филмите на Трир трагично или за съжаление депресиращо.
Последната и последна среща: половин час с Агнес Варда на тазгодишния Берлинале, след като Дитер Кослик й връчи наградата „Берлинале Камера“. Въпреки че деветнадесетгодишната ми дъщеря не беше адресирана от автобиографичния документален филм „Варда Агнес“, тя също беше омагьосана от възрастна дама с ексцентрична прическа, пълна с идеи, усърдие, предвидливост и мъдрост. „След осемдесет се страхувах, че времето ми изтече. Сега, след деветдесет, не изпитвам никакъв страх или стрес, наслаждавам се на всеки ден “, каза тя. Пет седмици по-късно медиите съобщиха тъжната новина за нейната смърт. Творбите на Cléo от пети до седми и Happiness са достоен спомен.
препоръчан от филмовия критик Милош Шчепка