Превод
Кайл Ган (1955) неуморно се застъпва за минималистичната и пост-минималистичната музика в редовни приноси за The Village Voice и The New York Times. Написал е проучвания „Музиката на Конлон Нанкароу“ (1995), „Американска музика през 20-ти век“ (1997) и статии за La Monte Young, Rhys Chatham, Henry Cowell, John Cage и др. Ган композира микротонална музика, опирайки се на американската експериментална традиция и музикалните традиции на индийските племена хопи, зуни и пуебло. В този текст Ган се опитва да намери определящите черти на минималистичната музика и да разграничи някои от нейните значими течения.
Какво е минимализъм? Какво прави работата минималистична? [. ]
Концепцията за минимализъм е обект на дребни парченца в продължение на тридесет години. Вероятно е представен от Майкъл Найман през 1968 г., въпреки че Том Джонсън (музикален критик на The Village Voice) също го твърди. Много от оригиналните минималистични произведения продължават часове и съдържат хиляди бележки. Така че съмнителните хора питат как можем да наречем такава грандиозна музика минималистична?
Е, наистина е съвсем просто. Минималистичната музика, поне оригиналната, се ограничаваше предимно до малък брой тонове и ритмични стойности, като доричния режим от f-тона и осмата нота в „Music in Fifths“ на Филип Глас. Дължината на песента само подчертава размера на материалното ограничение: ако напишете четириминутна песен със седем тона, никой дори няма да забележи, но напишете тридесетминутна песен и аскетичните граници ще се превърнат във важен феномен на песен.
Композиторът Джон Адамс [. ] постулира три окончателни критерия за минималистичен състав: правилен, артикулиран импулс; използването на тонална хармония и бавен хармоничен ритъм; изграждане на големи структури от повторението на малки клетки.3 Това със сигурност отговаря на много аспекти на общото възприятие на минимализма. Той свързва песните на Riley In C и A Rainbow in Curved Air, Music of Glass in Fifths и Ainstein on the Beach и Reich's Drumning and Music for 18 Musicians.
Това определение изрично (и умишлено) изключва инсталациите на синусоидалните тонове на La Monte Young и подобна музика на бурдони от Театъра на вечната музика, който не съдържа нито редовен пулс, нито повтарящи се тонални клетки. Според мен композицията на Йънг Композиция 1960 No. 7, съдържащ тоновете h и fis, които "трябва да се задържат дълго", е една от определящите части на минимализма, ако не и определящата. Не мога да се справя с дефиницията, която заобикаля тази творба, която също заобикаля музиката на Фил Ниблок и бавната, разхождаща се последователност от акорди на Харолд Бъд. [. ]
Нека се спрем за момент на идеите, процедурите и техниките, които са съ-създали изразните средства на ранната минималистична музика:
Този материал е защитен от закона за авторското право и разпространението му без съгласието на редакторите или автора е забранено.
Изпращайки публикация, вие се съгласявате с правилата за дискусия.