Може да отнеме известно време.
Компилация на филми на годишния DVD, както и други заглавия
Анджей Вайда: Да стреляме! Повече от филм за филм
Редактори: Рудолф Урц, Ингрид Майерова, Рене Лужица
Между Багдад и Холивуд
Малки и големи риби. Чарът на полицейско видео? Кратка метафора
Йипи: Пътят към еврейската радост
Обществени телевизионни предавания. Някои.
Манипулацията не е нормална или справедлива.
Реконструирана история на Николай от Румъния за любопитното му „завръщане“ в Израел
Ярузелски - проблемното филмово чистилище на генералите
Документи в Hradiště.
Преглед на телевизионния филм T. Diosi
Еврейка от Фидес, майка без национални чувства и посредничество.
Свещеник, кмет и карикатурист от „края на света“ в европейската централа.
Падането на Берлинската стена. Също така благодарение на объркването в документите на Шабовски.
Какво „трябва“ да бъде на телевизионния екран?
Румънската революция на видеокасети
Филмов репортаж преди "Ноември" и от периода малко след него
Интервю с Ил Рупелд не само за филма Letová správa OK 89 - 90
Телевизионна документална поредица
Консерви, елементи, снимки и филми в телевизионни документи
Когато някъде през 60-те години, когато младата телевизия се омъжи за вече зрял документален филм - който всъщност му вдъхна нов живот - не мина без съществена промяна в начина на живот на младоженеца. Той охотно се адаптира, какво друго му остана? И така, от началото до наши дни, документалният филм е пропуснат през няколко специфични инструмента на организацията на телевизионното излъчване. Наред с други, например, също под диктата на излъчващата структура.
Разбира се, целодневното телевизионно съдържание трябва да бъде структурирано. В допълнение към драматургичните принципи, еднозначната идентичност на телевизионните формати се влияе и от зададените минути, периодичност и програми обикновено създават цикли, сериали или сериали. Също и документи. Понякога има случаи от поредица от независими документални заглавия, но тенденцията към цикли е очевидна в телевизионната продукция и всъщност е напълно разбираема.
Изглежда, че Šípková Ruženka - словашка телевизия също се събуди от дълъг сън (всъщност RTVS, но аз свиквам с прекия път на телефонията само бавно.). Миналата година обществената телевизия изведе на екран няколко поредици от документални филми. Фотографи, Консервирано време, Един ден, Целулоидна държава.
Истинска жалка е, че въпросните документални цикли не заслужават подходящо професионално, критично отражение. Освен информативните текстове на някои медии, представянето им в обществената телевизия не срещна почти никакъв отговор, нито отрицателен, нито положителен. Те определено биха го заслужили, по един или друг начин. Някои от документалните филми във въпросната поредица несъмнено бяха поне забележителни. Беше потвърден принципът, че от големия брой произведени единици в крайна сметка трябва да се появи нещо наистина добро.
Фотографи
Такъв беше и случаят с цикъла Фотографи, документална поредица, създадена под ръководството на (автори на теми, копродуценти) Иван Остроховски и Марек Урбан. В десетте си издания цикълът донесе почти половин час портрети на избрани словашки фотографи, принадлежащи към различни поколения, докато два до три филма отговарят на по-взискателните критерии на документалните филми, останалите са поне повече - или по-малко успешна културна журналистика . Пиша по-подробно за цикъла в отделно ревю.
Консервирано време
Цикъл Консервирано време, живот през очите на филмовите аматьори, който под надзора на Марек Шулик, подготвян в продължение на няколко години, понякога беше малко разочарован, понякога доволен, а понякога дори развълнуван. Някои издания могат да бъдат разочароващи, особено когато ги сравним с резултатите от някои филмови проекти на „намерени кадри“ на Péter Forgács или с чешките телевизионни сериали Частен век Жана Шикла. Разбира се, аграрната Словакия в миналото не е имала силна средна класа, което вероятно е предпоставка за по-голяма честота на любителите на аматьорския филм, както сме свидетели в индустриално развитата Бохемия. Словашкото аматьорско аудиовизуално наследство вероятно е по-лошо, вероятно и от следвоенните години, може би затова в повечето издания обхватът на настоящия контрол беше значителен.
Несъмнено е впечатляваща и част шеста, Оставам с любовта на Марек Шулик, която носи завладяващ филмов монтаж на фрагменти от моменти от партньорския живот на различни неизвестни хора, допълнени в звук от автентични изявления по темата. Единственият проблем е, че изображението и звукът нямат нищо общо по отношение на произхода на източниците, звукът се говори от съвсем други действащи лица от тези, които виждаме във филмовите фрагменти. И накрая, окончателните надписи ще потвърдят това, разказвачите носят различни имена от хората от кадрите (например Даниел Пастирчак, човек от днешния ден, също ще се появи сред гласовете). До известна степен тя влошава документалния потенциал на отделните компоненти (изображение и звук). Двата "текста" работят успоредно, паралелно, няма синергия, освен това подобен принцип на конструиране на смисъла служи повече - по-малко на тезата.
Отлично издание на цикъла беше и част седма, Дом. Нямам резерви относно впечатляващия и хумористичен баланс на живота на Мартин Порубжак, който е създаден с помощта на стари филмови кадри от детството и младостта му и който също е командирован от Мариан Лабуда (и косвено - в цитирания стар аматьорски филмов разказ - всъщност Stano Dančiak). Преживяването на документалния филм беше не само приятно, но и обогатяващо, режисьорът Якуб Хулени разбра потенциала на темата и чрез чувствителната си режисура и филмова композиция допринесе значително за резултата.
И така сега, поне в един случай, ще си позволя по-фундаментални резерви относно филма на цикъла, това е третата част, връща се Štefánik. Режисьорът Александра Гойдичова също пропуска от творческия свят на видео изкуството или мултимедията под формата на своя филм, но изглежда, че е контрапродуктивно, самоцелно в този случай. Избраните формални процедури (например нарушаване на състава на документа чрез откъси от операта на Марек Пиачек) в крайна сметка влошиха значението на уникалните архивни филмови материали на Вилиам Малик от изграждането на мемориала на Милан Растислав Щефаник на Дунавския насип.
Те се завърнаха в миналото чрез аматьорски филмови записи в телевизионен сериал Консервирано време седем части. Предполагам, че това не е изчерпало всички източници на архивни аматьорски филми в Словакия и че в бъдеще може да видим още повече издания на несъмнено ценен цикъл.
Един ден
Цикъл на документа Един ден изненадан. Неизбежна реализация (не само за идеално разполагане - в понеделник около девет вечерта) изведе на есенния екран на втория (от септември до ноември 2012 г.) поредица от почти половинчасови документални филми, излъчвани ежеседмично всяка седмица, дванадесет пъти в ред. Документалният проект (RTVS) е копродуциран от Art4, s.r.o. (Цикълът беше подкрепен и от Аудиовизуалния фонд), авторите на темата са двама млади възпитаници на Филмовия и телевизионен факултет на Академията за сценични изкуства в Прага: Шимон Ондруш и Пало Йеленек. Цикълът демонстрира необичайно усъвършенствана производствена стратегия по нашите стандарти и нейното целенасочено изпълнение несъмнено даде плод. Някои от проблемите на цикъла обаче произтичат от някои неясни въпроси на драматургичната концепция. Повече за това в отделна статия.
Целулоидна държава
Цикълът е копродуциран от RTVS, Punkchart Films и Словашкия филмов институт. До момента телевизията е излъчила първите пет епизода и са обявени още четири епизода. „Сериалът има амбицията да подчертае определена концепция за аудиовизуалната памет на нашето пространство“, пише в промоционалните текстове на цикъла.
Когато нещо е неясно, се казва: нито риба, нито раци. Всъщност цикълът малко прилича на риба и раци. Преди всичко той информира за историята на кинематографията на територията на днешна Словакия. В същото време обаче става въпрос и за общата история, особено за политическата история, с особено внимание към развитието на национално - държавния ред. Разбира се, двете се припокриват - историята на страната все още трябва да има някаква връзка с образите на света, продуцирани от отделни филми. Но амбицията да се натъпче всичко в цикъл от по-малко от половин час сесии изглежда твърде много. В дадена област, когато една част от цикъла изобразява около едно десетилетие (в случая на първата част „Ентусиазирани аматьори“, това е повече от две десетилетия, от раждането на киното на братя Лумиерови до 1918 г.), не е било без повърхностност . И така, дори ако части от цикъла често са буквално натъпкани с информация, данни и фрагменти от филми, в крайна сметка това не води до ефективно познание. А именно да се направи преглед на всичко това, да се разбере контекста и да се запомни нещо от притока на информация, това е трудна задача дори за ориентиран зрител (в историята и в историята на кинематографията), камо ли за мирянин. За цикъла пиша и в отделен текст.
Документална поредица за копродукция
Тенденцията към цикли под покрива на телевизията е логична и оправдана и в случай на документални филми. Изисква се обаче да се подчертае друг аспект, свързан с реализацията на документи под формата на копродукция. Обществената телевизия ще влезе в сътрудничество с нетелевизионни творчески и продуцентски компании при нейното създаване и производство.
Има и мнения, че телевизията би се справила без такива копродукции, че трябва да произвежда всичко под собствен покрив, защото сътрудничеството с външната среда е ненужно скъпо. Бих искал да споря с такива възгледи, тъй като под ръководството на публична институция несъмнено е упълномощено да издава ежедневни новини, редовни списания, както и много други програми, но да се адаптира към гъвкавите изисквания за заснемане на най-различни места и документален филм пъти (добри примери са циклични филми Един ден) просто не доказва това на голяма институция. Подиумите на медиите имат проблеми с ефективната организация на заснемането на различни документални теми, тя не е в състояние ефективно да използва човешкия капацитет или оперативно да адаптира техническото оборудване според настоящите изисквания. Смея да го кажа, защото имам голям опит с него от годините ми в СТВ, все пак не съм сам. Нека го кажем направо: цикълът е толкова труден за изпълнение, колкото беше Един ден, не би възникнал в телевизионната продукция.
Във връзка с копродуктивния характер на документалните филми и документалните цикли обаче наблюдаваме друга аномалия. Като оставяме споменатите задачи за изпълнение на партньор за копродукция, често има и непропорционално прехвърляне на драматургични компетенции. Обществената телевизия до голяма степен се освобождава от основните си компетенции (в края на краищата това не е просто работно място за излъчване) и отговорност. Споменатият цикъл Един ден е отново добър пример. Драматургичните проблеми на цикъла, които са разгледани в отделен преглед, освен всичко друго, са кратък пример за провал на функциите на професионалната филмова драматургия, чийто суверен гарант трябва да бъде публична институция. Телевизия, която трябва да има ясна програмна концепция и качествена дългосрочна визия.
Отслабването на драматургията, нейното подценяване и на практика само нейното официално представяне (винаги има споменат драматург във финалните заглавия.) Е една от последиците от дългосрочното разпадане на медията, тя всъщност се запазва през второто десетилетие. Но това е отделна тема, извън обхвата на този текст.
Цикъл от телевизионни портрети
Дванадесет елемента от телевизионна документална поредица