Същото старо нещо

В съвсем нов ход

Той идва да помита гледката

- Дейвид Бауи, Тийнейджърска дива природа (1980)

какъв

Отново и отново Дейвид Бауи ни объркваше с мистериозните актове на прегрешение на предците.

Тези действия се движеха от неспокоен стремеж към отдих, често под формата на двусмислени личности, ориентирани към пола, като Ziggy Stardust и The Thin White Duke.

Мутантите на Боуи просто не се развиват от постоянната нужда от трансформация. Те са създадени като част от сложен процес на перформативност, в който Боуи имитира и реанимира жестовите черти на артисти като Марлен Дитрих, Катрин Хепбърн, Лорън Бакол, Грета Гарбо, Елвис Пресли и Франк Синатра.

В книгата си „Проблеми с пола“ (1990) Джудит Бътлър описва този аспект на джендър играта като „дърпане“ - продължаващият процес, чрез който се изпълнява, имитира и изпълнява пола.

Бауи падна на земята и избухна в този цикъл на мимикрия в донаучен момент в сеизмичната земя на политиката на пола. Никога недоволен от имитирането на костюми и жестове на тялото на други изпълнители, Боуи беше културен алхимик, хибридизирайки жестове с референции от музика, театър, философия, литература, авангардно изкуство и кино.

В този процес той даде нов живот на определени жестове, като изпълнява действия, които надхвърлят границите на нормализираното поведение на пола.

Това се случи постепенно в продължение на няколко албума от албума на Боуи. Неговата сложна женска рокля и полегналата поза на корицата на „Човекът, който продаде света“ (1970) провокативно ни кани в неговата пиеса.

Позата на Боуи и самозавършващите се жестове на корицата на Hunky Dory (1971) произлизат от тези на Гарбо, Хепбърн и Дитрих. За обложката на албума на Аладин Сане (1973), Боуи мутира за пол. Той се преражда като красиво андрогинен, плътски извънземен, който играе с отчуждението да бъде „Друг“.

Отчуждението и плавността на половете също се случват в музикалните видеоклипове на Боуи. Особено траен жестов акт се изпълнява в музикален видеоклип към Boys Keep Swinging (1979), режисиран от Дейвид Малет.

На фона на привличането на холивудските звезди, Бауи агресивно изважда перуката си и я изхвърля от сцената, след което с опакото на ръката си предизвикателно потрива червилото си по лицето си. Поглеждайки многократно по-късно от друг човек, който се разтяга, той повтаря тези жестове, сякаш за да засили подриването на пола.

Като майстор на дърпането, Боуи вероятно е предвиждал циклично повторение на зацапвания от червило със задна ръка. Той се съвзема в музикален видеоклип за China Girl (1983), когато новозеландският модел Geeling Ng размазва червилото си по ясното ехо на Boys Keep Swinging - но този път като акт на непокорство срещу расовото местоположение на „екзотични други“.

31 години по-късно, на Американските музикални награди през 2014 г., новозеландската певица Лорд завърши песента си с ретуш, който беше смятан за „пънк рок ход и протест срещу перфектната красота“.

Жестът с червилото беше размит от миграцията между култури и медии, където се прояви в редуването на значения. Може да се свърже с мим и театър кабуки - форми на изкуството, които Боуи интегрира в своите спектакли и костюми.

Въпреки че произходът и значението на червилото може да бъде трудно да се определи, приемането му от Боуи изигра ключова роля при характеризирането на жеста като трансгресивен и му даде свой собствен миметичен живот.

И така цикълът на изтегляне продължава. Изпълнители като Тилда Суинтън и Джесика Ланге и модели като Кейт Мос и Изелин Щайро използваха костюми, жестове и музикални изпълнения, за да издърпат Боуи. Bowie-drag разширява театрални представления, музикални клипове, модни списания и ежедневието.

Барометърът на модната индустрия усети пламъка, който задвижва духът на ретро модата и транссексуалната идентичност. Модни дизайнери, фенове и тийнейджъри, формиращи идентичност, скочиха на борда на влекач и участваха в цикличното възстановяване на семейното нарушение.

Точно когато мнозина помислиха, че Боуи е надраснал играта на пола, на 66-годишна възраст той ни обърка колко сложна е половата му идентичност. В музикалния видеоклип към The Stars (Are Out Tonight) (2013), Боуи и режисьорът Флория Сигисмонди си сътрудничат в медиирано мета-представление, в което родовата пиеса на Боуи се преиграва чрез четири андрогинни съ-звезди.

Докато Боуи изглежда най-малкият андрогин от тези герои, по-младият ход на Боуи на Steiro се постига чрез имитиране на костюма, стойката и жестовете на персона Тънък бял херцог.

Все по-забележителното присъствие на Стейро заплашва да наруши спокойствието на „нормалния“ живот на Боуи като възрастен мъж. Той също е преследван от сикофантска двойка известни личности, с участието на Саския де Брау и австралийския транссексуален модел Андрей Пежич.

Суинтън е умело избран за съпруга на Боуи, чието домашно блаженство е нарушено от заплахата от миналите личности на съпруга й. Претърпявайки психически преход, Суинтън се превръща в истеричен жест, сякаш за да отклони отчужденото движение на тялото на сюрреалистичен филм от 20-те години.

След това, превръщайки се в поредния двусмислен ход на по-младия Боуи, тя го обсипва с червило. В Boys Keep Swinging размазването на червилото беше предизвикателен сигнификатор на нарушението на пола. В The Stars (тази вечер) целувките на червилото на Суинтън предполагат обединяването на женствеността и мъжествеността в личността.

С този ироничен акт на самолюбие духовете на миналите личности на Боуи се движат и го оставят на мира. Отново се утвърди като крал на дърпането, Боуи превключи на плъзгаща факла към останалите.

Благодарение на Боуи и неговите колеги, пламъкът на семейното нарушение все още гори.

Лиза Перот ще представи на симпозиума на Дейвид Бауи, The Stardom и David Bowie Celebrity, като част от изложбата на Дейвид Боуи в ACMI на 18 юли. Подробности тук.

Дейвид Боуи ще бъде изложен в ACMI, Мелбърн, от 16 юли до 1 ноември. Подробности тук.