Романът „Транскрипция“ е шпионски трилър, но в същото време е феминистки възглед за участието на жените във Втората световна война. Не му липсват толкова характерните за този автор ирония, остроумие и сух хумор. Книгата ще бъде издадена на чешки език от издателство „Арго“ през есента на 2019 г.

транскрипция

На британската авторка Кейт Аткинсън не може да се вярва. По-точно, на нейния литературен герой не може да се вярва. Те никога не са точно това, за което се правят, че са отвън. Читателите разбраха това преди много години, след като прочетоха дебюта на Аткинсън - „Зад кулисите на музея“, за който той спечели наградата Whitebread. Сякаш четете модерен, леко преекспониран Thackery или Dickens. Но тази игра с четеца не е грешна. Това, на което може да се разчита на 100%, е играта на Аткинсън с език, стилистична изтънченост и редица намеци за английската литература и история. Единадесет романа, които тя е написала досега, независимо дали нейните социални и семейни романи или криминална поредица с частния детектив Джаксън Броуди (петата книга от поредицата „Голямото небе“ беше публикувана наскоро) носят неоспоримия авторски подпис на Аткинсън. Често са пълни с големи семейни събития, сватби, новородени и смъртни случаи, чудаци и други екзалтирани персонажи, съвпадения и екстремни ситуации, които в последния момент се превръщат в добронамерена шега. Авторката обича да си играе с хронологията и времето, а героите й преминават от роман на роман.

Книгата „Стенограма“, която скоро ще излезе от чешкото издателство „Арго“, проследява двата военни романа „Живот след живота“ и „Бог в руини“ (и двата издадени на чешки и словашки език). Романът е разделен на няколко времеви периода. Започва с последната сцена, където главният герой умира, което не разкрива смисъла, тъй като читателят научава за него още на първата страница. Началото и краят на романа се случват през 1981 г. в Англия, те са минималистични в икономическо отношение и ни запознават с главната героиня Джулиет Амстронг на около 60 години. Останалата част от историята е между годините на войната от 40-те и следвоенните 50-те.

В началото на войната, точно през 1940 г., осемнадесетгодишната Жулиета остава пълно сираче - майка й умира от рак, баща й никога не я е познавал. Ето защо тя се отказа от плановете си за университетско обучение. Свързана, свободна и доста очарователна, тя може да бъде идеалният тип британски служител в разузнаването. Така се случва. Свързват се с нея, преминават тестовете и стават служители на MI5. В него се преписват строго секретни прихващания на членове на тайна английска конспиративна нацистка група, чиито членове са известни фигури от горните социални слоеве. Групата е инфилтрирана от британския агент Годфри Тоби, който действа като агент на германското гестапо. Шефът на Жулиета, Peregrine Gibbons, леко я маневрира и в крайна сметка й поверява важни разузнавателни задачи.

През 50-те години читателят проследява Жулиета като детска радиоработничка в Би Би Си и миналото й изглежда затворена глава. Че това не е така, Жулиета осъзнава, когато многократно получава заплашителни билети с връзката -. ще плачеш за това, което направи.

Тогава с нея отново се свърза британската разузнавателна служба и я помоли да използва апартамента й като конспирация за учен-бежанец от Източния блок. Всичко, разбира се, е някак различно. Идентичността на героите се променя и зад тях се крие двойна или тройна подривна игра. Главната героиня Джулиет Амстронг е болна лъжкиня. Старите тайни са преплетени с нови лъжи. Онези, които познават историята на шпионския Кембридж пет, най-накрая ще го осъзнаят.

Кейт Аткинсън каза, че нейният роман не е чиста измислица. Вдъхновиха я записи от архивите на британската служба за новини, които постепенно се отварят за обществеността, както и работата на Пенелопа Фицджералд „Човешки гласове“, която се основава на нейната работа в Би Би Си.

Романът „Транскрипция“ е шпионски трилър, но в същото време е феминистки възглед за участието на жените във Втората световна война. Не му липсват толкова характерните за този автор ирония, остроумие и сух хумор.