Съдържанието на ноемврийския брой на Film.sk включва нови филми с различни форми и авторски подходи. Сред словашките и копродуктивните заглавия месечникът представя новини DOGG и Svet podle Daliborek, рецензии Mečiar Tereza Nvotová, Lure of Heights Павел Барабаш, Тежката душа на Марек Шулик и чуждестранни заглавия Без любов от Андрей Звягинцев и 120 удара в минута от Робин Кемпил. В интервю за Питър Керекес Film.sk представя няколко от текущите си проекти.
TS/16 ноември 2017 г.
Питър Керекес е много продуктивен режисьор и продуцент. Редакторите за последно разговаряха с него преди четири години във връзка с игралния филм „Velvet Terrorists“, който той засне в сътрудничество с Иван Остроховски и Павел Пекарчик. Оттогава той е разработил много други проекти и първият от тях, документалният филм за копродукцията „Светът според Далиборек“, режисиран от Vít Klusák, тепърва идва в кината. В допълнение към този филм, Керекес говори и за предстоящия документален филм „Baťa“, първият глобалист, игрален филм на Cenzorka, но също така и за други проекти и текущото сътрудничество с RTVS.
В Novinky списанието представя три словашки филма. Игрален филм DOGG, който работи с темата за страха чрез четири разказа на четирима режисьори Славомир Зребни, Вилиам Цсин, Енрик Бистика и Йонаш Каръск. Във Film.sk продуцентът Марош Хечко и самите създатели говорят за произхода на филма. От двата проекта за копродукция на малцинството Film.sk представя портрет на нежния неонацист Светът според Daliborek от режисьора Vít Klusák, който казва, че филмът се е опитал да покаже от подземния свят нова вълна на нетърпимост и расизъм роден. Третият, последен филм от семейната сага на режисьора Ян Хржебейко „Градинарство: Чиракът“, който според думите на Хржебейк е романтична комедия и представлява връщане към поетиката на филмите „Трябва да помогнем“ (2000) и „Пелишки“ (1999).
Този път раздел „Преглед“ е богат, в който Film.sk отразява пет филма. Френският филм 120 удара в минута от Робин Кемпил, който спечели Голямата награда, наградата FIPRESCI, наградата Франсоа Шале и наградата Queer Palm на IFF в Кан, разказва за активисти от парижкия клон на ACT UP, опитващи се да вкарат СПИН в дебат и борба с изтръпването на правителствата и машинациите на фармацевтичните компании. Несентиментален подход към темата, идеален за сърцераздирателна драма, говори в полза на филма. Филмът Без любов на руския режисьор Андрей Звягинев, спечелил наградата на журито в Кан, проследява разведена двойка на средна възраст, която губи дете. Това е историята на двама души, които са се отчуждили един от друг и техните синове, но в същото време това е кратко изложение за емоционалното състояние на обществото, което се е индивидуализирало и е отчуждено от вътрешната страна до разрушителни измерения.
Документалният филм на Тереза Нвотова „Mečiar“ е рецензиран от филмовия теоретик Яна Дудкова, която отбелязва, че филмът може да действа като смятане, но е изключително функционално смятане. Това показва, че страната, която се присъедини към НАТО и ЕС, все още крие същото
история за източноевропейски злодей, способен да сменя маски за неопределено време. Според филмовия теоретик Катарина Мишикова документалният филм на Марек Шулик „Тежката душа“ изобразява ромски траурни песни не като музеен фолклор, а като жива част от ромската култура и е покана за по-добро разбиране на вътрешния свят на ромската общност. Новият документален филм на Павел Барабаш „Приманката на височините“ е рецензиран от публициста на филма Радован Холуб и напомня, че режисьорът на документалния филм се завръща в Словакия в последната си творба и оглежда страната, където са направени първите му филми, с известна носталгия. Блокът от рецензии се допълва от бележка на филмовия историк Йелена Паштекова за филма Мартин Чапак, който застреля сина си Марек за баща си.